柱子的裝飾,主要有彩畫、雕鏤等方式,而彩畫由于其快捷、方便、表現(xiàn)力強等特點,最終成為最為廣泛使用的裝飾手段。除此之外,尚有用金玉、珠翠、錦繡、琉璃等,甚至有用鏡子、螺鈿等材料來裝飾柱子的做法,更是奢華而新奇,并對后世柱子彩畫的裝飾紋樣和構成方法產生很大的影響。在整個中國傳統(tǒng)建筑的發(fā)展過程中,柱子的裝飾經歷了由簡到繁,又復歸于簡潔的歷史演變過程。
現(xiàn)代社會出現(xiàn)了數(shù)量可觀的仿古建筑?v觀大多數(shù)其間的柱子,是比較符合建筑本身的形制、風格以及相應的規(guī)范的。尤其在柱子的裝飾上,基本上能夠遵循仿造建筑的歷史表征要求;诋斀窠洕鐣l(fā)展中呈現(xiàn)出仿古建筑方興未艾的熱潮,尤其是,在以大量仿古建群為主要建筑形式的橫店,影視拍攝基地和旅游景點的建設中,出現(xiàn)了一些不盡如人意的建筑現(xiàn)象,作為在橫店工作多年的建筑設計師,筆者認為,有必要對仿古建筑柱子裝飾相關問題作一番探討,以期引起注意。
首先,要對中國古建筑柱子裝飾的歷史有個大致的了解。這對我們橫店古典建筑設計所的青年設計師來說很重要。
我國的建筑彩畫等裝飾手段的產生,源于原始先民的儀式活動、審美要求和對木結構的保護作用。柱子上用顏料進行涂刷和彩繪在春秋時期已經出現(xiàn),到隋唐成為柱子裝飾的主流,宋以后更是取得了一統(tǒng)的地位。在整個柱子彩畫的發(fā)展過程中,朱紅色一直是基本色調,除了在春秋時代用不同顏色涂刷柱子外,還有《營造法式》中記載了大量以青綠為主的冷色調柱子彩畫。柱子彩畫經歷了由早期的質樸到唐宋的華麗,再到明清的簡單的過程,宋代是它的頂峰。柱子裝飾的另一種主要形式雕刻在秦漢和南北朝時期最為盛行,然后逐漸走下坡路,但由于其強烈的裝飾效果,在皇宮、佛等重要建筑中得以保存,一直處于衰而未絕的狀態(tài)之中。其他,如金玉、錦繡等材料對柱子的裝飾僅在特別華麗的建筑中所有出現(xiàn),從來不是柱子裝飾的主流。還有一點值得注意,即柱子裝飾在早期與上架部分連為一體,后來逐漸有所分離,柱子裝飾的獨立性也逐漸表現(xiàn)出來,到了明清,兩者便完全分開了。
其次,要以創(chuàng)新精神和現(xiàn)代理念對待仿古建筑的柱子裝飾。這不是一般空泛的要求,而是有著很強針對性的。
仿古建筑是中國現(xiàn)代建筑的一個部分。既然是仿古,就要在“仿”字上下工夫,對所仿時期、年代、社會形態(tài)的建筑特征、風格等,準確把握。包括柱子裝飾的所有要素,F(xiàn)在各地出現(xiàn)的大多為仿明清兩代的建筑,而這兩個時代的建筑柱子風格迥異、裝飾上也各執(zhí)異趣。這就要求我們仿古而不泥古,畢竟歷史向前發(fā)展著,時代不同了。我們應該以創(chuàng)新精神和現(xiàn)代理念對待和處理仿古建筑的柱子裝飾,F(xiàn)代社會有完全不同于古代的建筑審美標準,但又是傳統(tǒng)文化的延續(xù)。創(chuàng)新的基礎是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承,將現(xiàn)代建筑的科學手段和先進理念,與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化結合起來,使仿古建筑既有古代韻味,又具現(xiàn)代風情。而要做到這兩者的完美結合,青年設計師就應該發(fā)揮思維活躍,不拘泥于陳規(guī),敢于張揚個性的優(yōu)勢,創(chuàng)作出好的作品。橫店影視城的明清宮苑等仿古建筑,平心而論,是比較成功的范例。
再次,要科學合理地運用現(xiàn)代科技及材料做好仿古建筑的柱子裝飾。
現(xiàn)代仿古建筑,包括柱子裝飾的材料、工藝、效果處理等,很大程度上都是用現(xiàn)代材料、現(xiàn)代手法建造的,F(xiàn)代科技及材料在仿古建筑上的運用,講究的是科學合理,也就是說,絕非現(xiàn)代科技的濫用、現(xiàn)代材料的堆砌。有些地方搞的仿古建筑,建筑外觀形式是古代的,或明代或清代,內里也有雕梁畫棟、漆柱彩楹,但由于材料質地的制約和施工工藝的自行其是,而顯得不倫不類。然而,成功的實例也不少,如明清宮苑廣場上的塔柱,秦王宮大殿的柱子等,每一根柱子,都可以稱得上一件精美的藝術品,為整座建筑平添許多光彩。
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