2003年北師大外文史串講資料（上）

選擇：

1、希臘神話包括神的故事和英雄傳說(shuō)兩部分，特點(diǎn)是人神同形同性。

2、古希臘奧林匹斯神系：雷電之神宙斯、太陽(yáng)神阿波羅、智慧女神雅典娜、月亮神阿爾忒彌斯、戰(zhàn)神阿瑞斯、美神／愛(ài)神阿佛羅狄忒、火神／工匠神赫菲斯托斯、神使赫爾墨斯。

3、悲劇起源于酒神頌歌。

4、希臘化時(shí)期的戲劇產(chǎn)物是新喜劇，代表是米南德。古典時(shí)期的雅典喜劇稱為舊喜劇，代表作家是阿里斯托芬，被恩格斯稱為“有強(qiáng)烈傾向的詩(shī)人”，代表作《阿哈奈人》。

5、希臘神話分兩類(lèi)：1）神的故事：包括天地的開(kāi)辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動(dòng)、人類(lèi)的起源等。2）英雄傳說(shuō)。英雄傳說(shuō)起源于祖先崇拜。古希臘最著名的英雄是赫拉克勒斯。

6、古代羅馬文學(xué)的歷史分期：1）共和國(guó)時(shí)期的羅馬文學(xué)，公元前三世紀(jì)―公元前二世紀(jì)。代表作家普勞圖斯，作品《一壇黃金》《孿生兄弟》，泰倫提烏斯。2）共和國(guó)晚期和“奧古斯都”的羅馬文學(xué)。公元前一世紀(jì)―公元一世紀(jì)。代表作家維吉爾：是羅馬最重要的詩(shī)人，作品《埃涅阿斯紀(jì)》；賀拉斯：是羅馬最重要的文藝?yán)碚摷�，作品《�?shī)藝》；奧維德：作品《變形記》《愛(ài)的藝術(shù)》。（3）帝國(guó)時(shí)期的羅馬文學(xué)。公元一世紀(jì)――公元五世紀(jì)中葉。代表作家有塞內(nèi)加。

7、三大悲劇詩(shī)人的創(chuàng)作反映了雅典奴隸主制發(fā)展的三個(gè)不同時(shí)期，也標(biāo)志著希臘悲劇發(fā)的三個(gè)不同階段。 ①埃斯庫(kù)羅斯“悲劇之父”。代表作《被縛的普羅米修斯》，特點(diǎn)：通過(guò)嚴(yán)肅的、具有劇烈斗爭(zhēng)的事件和崇高的英雄人物，提倡民主精神和愛(ài)國(guó)精神。在宗教觀上是矛盾的，一方面把命運(yùn)看作具體的神，凡人受其支配而不可抗拒，另一方面又強(qiáng)調(diào)人的意志自由，人應(yīng)對(duì)自己的行為負(fù)責(zé)。貢獻(xiàn)：他首次在悲劇演出中運(yùn)用第二個(gè)演員，使對(duì)白成為劇本的主要因素，希臘戲劇演出中的高底靴、布景和色彩鮮明的服裝，首次運(yùn)用，采用了“三聯(lián)劇 ”的形式。風(fēng)格：莊嚴(yán)雄渾，悲壯有力，作品富有哲理性和抒情性。 ②索福克勒斯“戲劇界的荷馬”，著重表現(xiàn)個(gè)人的生存意志與命運(yùn)的矛盾沖突的悲劇作家，代表作《奧狄浦斯王》，特點(diǎn)：擁護(hù)民主制度，提倡民主精神，反對(duì)專制統(tǒng)治。貢獻(xiàn)：使希臘悲劇藝術(shù)達(dá)到完美的程度，放棄了傳統(tǒng)的“三聯(lián)劇”形式，使每一出戲都能獨(dú)立地完整地表現(xiàn)情節(jié)，.矛盾沖突集中尖銳，情節(jié)復(fù)雜嚴(yán)密，首次在悲劇演出中采用第三個(gè)演員，使對(duì)白在劇中占有更重要的地位，合唱隊(duì)的重要性已經(jīng)減弱，他善于塑造人物，刻畫(huà)人物性格，他筆下的人物是理想的英雄人。 ③歐里庇得斯“舞臺(tái)上的哲學(xué)家”，代表作《美狄亞》，特點(diǎn)：善于描寫(xiě)寫(xiě)女性與心理描寫(xiě)。

8、阿里斯托芬“喜劇之父”，恩格斯稱為他“有強(qiáng)烈傾向的詩(shī)人”，代表作《阿哈奈人》《鳥(niǎo)》。

9、中世紀(jì)早期的歐洲文學(xué)：1）教會(huì)文學(xué)：主要形式是圣經(jīng)故事、圣徒傳、祈禱文、贊美詩(shī)、宗教敘事詩(shī)。2）人民英雄史詩(shī)：冰島的“埃達(dá)”和“薩迦”、芬蘭的《卡列瓦拉》、英國(guó)的《貝奧武甫》。

10、中世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)：1）英雄史詩(shī)和民間謠曲：法國(guó)的《羅蘭之歌》（最為著名）、西班牙的《熙德之歌》、德國(guó)的《尼拍龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。2）騎士文學(xué)：是騎士制度的產(chǎn)物，騎士抒情詩(shī)。最早產(chǎn)生于法國(guó)南部的普羅旺斯。信條是忠君、護(hù)教、行俠，他們把榮譽(yù)看成高于自己的生命，效忠心愛(ài)的貴夫人，內(nèi)容主要是寫(xiě)冒險(xiǎn)和騎士與貴婦人之間的愛(ài)情。主要體裁是騎士抒情詩(shī)和騎士敘事詩(shī)。騎士敘事詩(shī)常寫(xiě)的題材是亞瑟王與他的圓桌騎士的故事。3）城市文學(xué)：諷刺敘事詩(shī)的代表作是法國(guó)的《列那狐傳奇》，這首長(zhǎng)詩(shī)以動(dòng)物故事來(lái)諷喻現(xiàn)實(shí)。

11、但丁的《神曲》分為《地獄》《煉獄》和《天堂》三部分，以《地獄》部分成就最高。

12、被史學(xué)家認(rèn)為是第一個(gè)人文主義者的是彼特拉克。代表作《歌集》，主人公勞拉。

13、意大利文學(xué)中的《十日談》是框式結(jié)構(gòu)，即故事套故事的寫(xiě)法。

14、法國(guó)文學(xué)：‘七星社’代表作家：蒙田，代表作《隨筆集》；拉伯雷的《巨人傳》。

15、西班牙文學(xué)最早出現(xiàn)也是最好的一部流浪漢小說(shuō)是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癩子》）�！�維加’的《羊泉村》

16、英國(guó)文學(xué)：?jiǎn)疼拧犊蔡夭�雷故事集》、托馬斯莫爾《烏托拜》、斯賓塞《仙后》。

17、‘大學(xué)才子派’：是在莎士比亞之前。對(duì)當(dāng)時(shí)活躍于英國(guó)戲劇界的一批青年知識(shí)分子的統(tǒng)稱，他們大多受過(guò)教育，具有人文主義思想。他們的戲劇創(chuàng)作和演出活動(dòng)為莎士比亞的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。馬洛：是莎士比亞前英國(guó)戲劇界最重要的人物，也是英國(guó)文藝復(fù)興戲劇的真正創(chuàng)始人。代表作《浮士德博士的悲劇史》。塞萬(wàn)提斯 (西班牙)：出身于一個(gè)破落的貴族家庭，歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的先驅(qū)。代表作：《堂•吉訶德》：標(biāo)志著歐洲長(zhǎng)篇小說(shuō)一個(gè)新的發(fā)展階段。《奴曼西亞》(著名悲劇)：取材于西班牙人民反抗羅馬侵略者的斗爭(zhēng)史實(shí)，歌頌了頑強(qiáng)不屈，勇于犧牲的愛(ài)國(guó)主義精神。

18、格里美爾豪生的作品有《西木卜里其西木斯奇遇記》，又譯《癡兒西木傳》

19、十七世紀(jì)英國(guó)文學(xué)： 清教徒作家班揚(yáng)的作品有《天路歷程》，彌爾頓的《失樂(lè)園》《力士參孫》

20、十七世紀(jì)法國(guó)文學(xué)：法國(guó)古典主義悲劇的創(chuàng)始人是高乃依，作品《熙德》

21、法國(guó)古典主義隆盛時(shí)期的悲劇的最高成就者是拉辛的作品《安德羅馬克》《費(fèi)德?tīng)枴�。古典主義作家布阿洛的《詩(shī)的藝術(shù)》。

22、十七世紀(jì)法國(guó)古典主義喜劇的代表作家是莫里哀，作品《婦人學(xué)堂》《偽君子》《唐璜》。

23、感傷主義文學(xué)代表作家：英國(guó)笛福的《魯濱遜飄流記》、斯威夫特的諷刺小說(shuō)《格列佛游記》、菲爾汀的《湯姆•瓊斯》。

24、十八世紀(jì)法國(guó)文學(xué)：勒薩日的《吉爾布拉斯》、孟德斯鳩的書(shū)信體諷刺小說(shuō)《波斯人信札》、博馬舍的《塞維勒的理性師》《費(fèi)加羅的婚姻》、狄德羅的《修女》《宿命論者雅克》《拉摩的侄兒》、伏爾泰的《查第格》《老實(shí)人》、盧梭的《新愛(ài)洛綺絲》《愛(ài)彌爾》（一部教育小說(shuō)，有自然人的理論）《懺悔錄》。

25、萊辛的作品有《明娜•封•馬爾赫姆》、悲劇《愛(ài)米麗雅•迦洛蒂》

26、歌德的作品：《葛茲•馮•伯利欣根》《少年維特的煩惱》《威廉•邁斯特》《親和力》

27、華茲華斯與柯勒律治合寫(xiě)了《抒情歌謠集》， 并為它寫(xiě)了一篇序言，這篇《序言》為英國(guó)浪漫主義文學(xué)的綱領(lǐng)。

28、雪萊的作品有《致云雀》《西風(fēng)頌》，恩格斯稱他為“天才的預(yù)言家”。

29、拜倫的作品有《唐璜》，被歌德稱贊為 “絕頂天才之作”，還有《恰爾德•哈洛爾德游記》。

30、《浮士德》的人生探索：從小世界到大世界不斷追求的道路，有（知識(shí)、愛(ài)情、政治、藝術(shù)、事業(yè)）悲劇。小世界中進(jìn)行人生探索的前兩個(gè)階段，寫(xiě)他追求官能的、感性的，個(gè)人生活的經(jīng)歷。大世界中追求事業(yè)的經(jīng)歷，包括他的人生探索的后三個(gè)階段。

31、梅里美的代表有《高龍馬》《卡門(mén)》（又譯《嘉爾曼》《卡爾曼》）

32、英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家有：薩克雷，代表作是《名利場(chǎng)》；夏綠蒂.勃朗特，代表作《簡(jiǎn)愛(ài)》；夏綠蒂的妹妹艾米莉的《呼嘯山莊》。

33、海涅代表作是《德國(guó)一個(gè)冬天的童話》，是一部詩(shī)體游記。貫串全詩(shī)的主導(dǎo)思想是海涅的革命民主主義思想和深沉的愛(ài)國(guó)感情。

34、狄更斯第一時(shí)期的作品有：《匹克威克先生外傳》；第二時(shí)期作品《董貝父子》《大衛(wèi).科波菲爾》；第三時(shí)期的作品《艱難時(shí)世》《雙城記》

35、福樓拜的作品：《包法利夫人》《情感教育》《薩朗波》。

36、巴爾扎克采取辦法把作品連成整體：一種辦法是分類(lèi)整理。他把作品分為“風(fēng)俗研究”、“哲學(xué)研究”、“分析研究”三大類(lèi)�！帮L(fēng)俗研究”是主體，其中又分為私人生活場(chǎng)景、外省生活場(chǎng)景、巴黎生活場(chǎng)景、政治生活場(chǎng)景、軍隊(duì)生活場(chǎng)景、鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景六方面。另一種方法是人物再現(xiàn)法。

專有名詞：

一、文藝復(fù)興：

　　文藝復(fù)興是歐洲由封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過(guò)渡時(shí)期（14－16世紀(jì)），產(chǎn)生的新生資產(chǎn)階級(jí)的思想文化運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)沖破了中世紀(jì)基督老文化的重重樊籬，打開(kāi)了中世紀(jì)的神權(quán)統(tǒng)治，為資產(chǎn)階級(jí)登上歷史舞臺(tái)從觀念形態(tài)上開(kāi)辟了道路，它的指導(dǎo)思想是“以”為中心的人文中心。它是在歐洲封建社會(huì)解體、資本主義萌芽的資產(chǎn)階級(jí)反封建反教會(huì)的思想文化運(yùn)動(dòng)。

二、人文主義文學(xué)：

　　文藝復(fù)興時(shí)期形成的資產(chǎn)階級(jí)世界觀被稱為“人文主義”。其內(nèi)容具體來(lái)講，人文主義用人性反對(duì)神權(quán)，肯定人的價(jià)值和人的力量，反對(duì)教會(huì)的神權(quán)；用個(gè)性解放、個(gè)人幸福來(lái)反對(duì)禁欲主義，政治上人文主義擁護(hù)中央集權(quán)，反對(duì)封建割據(jù)，具有反封建反教會(huì)的進(jìn)步意義。成就：近代文學(xué)的抒情詩(shī)、短篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)、戲劇都發(fā)源于這一時(shí)期，在整個(gè)人類(lèi)文化以展的歷史上占有極其重要的地位。

三、感傷主義：感傷主義的名稱由斯泰恩的小說(shuō)《感傷的旅行》而來(lái)。十八世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)中，感傷主義也是一個(gè)重要的流派，反映了中小資產(chǎn)階級(jí)的情緒，同情下層人民的處境，注意描寫(xiě)平民形象，而且創(chuàng)造了日記體和游記體等新小說(shuō)形式。

四、啟蒙文學(xué)：?jiǎn)⒚蛇\(yùn)動(dòng)，實(shí)質(zhì)上是法國(guó)在十八世紀(jì)反封建斗爭(zhēng)的決戰(zhàn)時(shí)期，作為資產(chǎn)階級(jí)革命的輿論準(zhǔn)備。啟蒙運(yùn)動(dòng)是文藝復(fù)興反封建、反教會(huì)斗爭(zhēng)的繼續(xù)和發(fā)展，它帶有明確的政治革命的性質(zhì)。啟蒙主義者宣傳唯物主義，反對(duì)宗教的唯心主義，從政治上批判封建制度，批判宗教迷信，批判封建社會(huì)的全部上層建筑，并提出了自己的綱領(lǐng)。啟蒙主義者崇尚理性，以理性作為批判舊制度的武器，描繪未來(lái)的理想社會(huì)。啟蒙主義者的歷史觀是唯心主義的，過(guò)分強(qiáng)調(diào)思想意識(shí)的力量和少數(shù)天才人物的作用。他們認(rèn)為通過(guò)提倡科學(xué)和文化教育，便可以破除迷信和偏見(jiàn)，使人們接受啟蒙學(xué)者的思想，實(shí)現(xiàn)理想的社會(huì)。

五、狂飆突進(jìn)：

　　18世紀(jì)七八十年代，德國(guó)發(fā)生了一次聲勢(shì)浩大的全國(guó)范圍的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，這一名稱源于克林格爾的同名劇本《狂飆突進(jìn)》，是反封建啟蒙運(yùn)動(dòng)的繼續(xù)和發(fā)展，領(lǐng)袖是赫爾德?tīng)�。一大群文學(xué)青年，在英法啟蒙思想的影響下，強(qiáng)烈要求擺脫封建束縛和壓抑，要求個(gè)性解放。他們崇尚天才和判逆，強(qiáng)調(diào)民間文學(xué)和民族風(fēng)格，推崇自然和自我，代表作家和作品是青年時(shí)代的哥德《少年維特的煩惱》，席勒的《強(qiáng)盜》《陰謀與愛(ài)情》。

六、湖畔詩(shī)人：

　　第一代浪漫主義詩(shī)人是華茲華斯、柯勒律治和騷塞。特點(diǎn)是：早年都熱烈歡迎法國(guó)大革命，后來(lái)轉(zhuǎn)為消極遁世，憎惡資本主義城市文明和冷酷的金錢(qián)關(guān)系，于是遠(yuǎn)離城市，于昆布蘭湖區(qū)，寄情山水，緬懷中世紀(jì)的守法社會(huì)。他們創(chuàng)作出歌頌大自然的或美化守法制農(nóng)村生活方式的詩(shī)篇，因此被稱為“湖畔詩(shī)人”。

七、拜倫式英雄：

　　拜倫式英雄是指拜倫在《東方敘事詩(shī)》中塑造的主人公，他們都是高傲、孤獨(dú)、倔強(qiáng)反抗者，蔑視文明社會(huì)的宗教和道德，具有強(qiáng)烈的叛逆精神，但他們又脫離群眾，帶有明顯的個(gè)人主義和濃厚的悲觀絕望情緒。拜倫通過(guò)他們對(duì)社會(huì)決不妥協(xié)的反抗精神，同時(shí)反映出自己憂郁、孤獨(dú)和彷徨的苦悶。這些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被稱為“拜倫式英雄”。

問(wèn)答題：

一、分析《荷馬史詩(shī)》的藝術(shù)成就？

　　史詩(shī)時(shí)代還是人類(lèi)的童年期，但是這《荷馬史詩(shī)》卻達(dá)到了當(dāng)時(shí)歷史條件下所能達(dá)到的驚人的水平。① 結(jié)構(gòu)的巧妙和完整。《伊利亞特》一開(kāi)頭就交代說(shuō)：“阿基琉斯的憤怒是我的主題”。全篇圍繞著他的發(fā)怒和息怒這一情節(jié)線索來(lái)組織材料，形成一個(gè)完整的整體，選取精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)部分來(lái)描寫(xiě)，有利于突出史詩(shī)所要歌頌的英雄主義思想，也有利于塑造英雄人物。主要情節(jié)好比是史詩(shī)的主干，在這個(gè)大的支架當(dāng)中，史詩(shī)還包含有很多插曲。約占全詩(shī)的2/3，主干與插曲相結(jié)合的方法，使得整個(gè)詩(shī)篇像一棵大樹(shù)，主干分明、枝葉繁茂，更顯得宏偉豐滿。②史詩(shī)在人物形象的塑造上也取得了很高的成就。塑造人物的主要手法是把人物放在一定的情勢(shì)中，以夸張的手法和色彩濃重的詩(shī)句，具體地描繪人物的語(yǔ)言和行動(dòng)，表現(xiàn)他的性格。史詩(shī)的詩(shī)句優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，采用六音步長(zhǎng)短短格的詩(shī)體，不用尾韻，節(jié)奏感強(qiáng)，與史詩(shī)所要表現(xiàn)的內(nèi)容是很協(xié)調(diào)的。有些手法與朗誦藝術(shù)有著密切的關(guān)系，成為歐洲文學(xué)史上的典范。③史詩(shī)有豐富瑰麗的想象和出色的比喻。因此全詩(shī)極富生活氣息，而且五光十色，絢麗多彩。

二、但丁的《神曲》的思想內(nèi)容：

　�、佟渡袂�》是但丁從政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的總結(jié)。②《神曲》在宗教性的構(gòu)思中反映了中世紀(jì)晚期意大利的現(xiàn)實(shí)生活，而且表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神和反教會(huì)的傾向。③是中世紀(jì)文化的總結(jié)，是人文主義思想的最初的萌芽。

三、《堂吉訶德》對(duì)歐洲小說(shuō)的貢獻(xiàn)，為什么說(shuō)它是具有劃時(shí)代意義？

　　《堂吉訶德》在歐洲小說(shuō)史上具有劃時(shí)代的意義，它總結(jié)了中世紀(jì)以來(lái)長(zhǎng)篇敘事作品的成就，又為近代現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，對(duì)歐洲文學(xué)做出巨大的貢獻(xiàn)。①它摧毀了騎士文學(xué)，同時(shí)又繼承了騎士文學(xué)的成就，吸收了流浪漢小說(shuō)、英雄史詩(shī)等其他方面的成就，創(chuàng)造了新型的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)。②描寫(xiě)生活極其廣泛，但不像流浪漢小說(shuō)那樣，隨著主人公的足跡，到一個(gè)地方寫(xiě)一個(gè)地方，而是注意環(huán)境的選擇和典型概括。小說(shuō)比較集中描寫(xiě)了客店和貴族城堡，當(dāng)做環(huán)境的交叉點(diǎn)，出現(xiàn)多種人物引出各種事件。③塑造人物的主要方法是用夸張和反復(fù)的手法突出人物的性格特征。

四、莎士比亞的創(chuàng)作分為幾個(gè)時(shí)期？

　　莎士比亞的創(chuàng)作分三個(gè)時(shí)期：① 第一時(shí)期1590-1600稱為歷史劇、喜劇時(shí)期。 代表作有歷史劇《亨利四世》上下篇、《亨利五世》，喜劇《威尼斯商人》、《皆大歡喜》《第十二夜》�？偺攸c(diǎn)：當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)處于上升期間，呈現(xiàn)出一片繁榮富強(qiáng)的景象。莎對(duì)現(xiàn)實(shí)抱樂(lè)觀態(tài)度，這一時(shí)期創(chuàng)作的基調(diào)是明朗和樂(lè)觀。歷史劇的特點(diǎn)：歷史劇的核心是反對(duì)封建割據(jù)，主張國(guó)家統(tǒng)一，歌頌開(kāi)明君主。喜劇的特點(diǎn)：基本主題是愛(ài)情和友誼，歌頌人文主義理想的勝利，人物形象的特點(diǎn)是性格開(kāi)朗、勇敢、熱情，結(jié)局往往是惡人悔悟，好人寬恕，皆大歡喜。② 第二時(shí)期1601-1607是悲劇時(shí)期。代表作四大悲劇《哈姆萊特》《奧塞羅》《李爾王》《麥克白》�？偺攸c(diǎn)：這時(shí)期英國(guó)社會(huì)陷入到一種動(dòng)蕩不安之中，莎的思想也發(fā)生了變化，這個(gè)時(shí)期他的作品主要是悲劇，反映了時(shí)代的特點(diǎn)，是一種悲憤、陰郁的情調(diào)，早先對(duì)個(gè)人主義文主義理想的歌頌轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻的批判。③ 第三時(shí)期1608-1612傳奇劇時(shí)期。代表作《辛白林》《冬天的故事》《暴風(fēng)雨》，特點(diǎn)：對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)越深刻，作者的理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾也越是尖銳激烈，便從現(xiàn)實(shí)世界轉(zhuǎn)入幻想世界。

五、分析《哈姆雷特》思想的進(jìn)步性與弱點(diǎn)：

　　悲劇主人公‘哈’是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的形象。進(jìn)步性：對(duì)人抱有美好的看法。認(rèn)為‘人是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！’對(duì)于人與人之間的關(guān)系，對(duì)于愛(ài)情、友誼，‘哈’不但抱有美好的理想，本人還多才多藝都體現(xiàn)了人文主義思想，是一個(gè)具有先進(jìn)思想和美好品德的青年。弱點(diǎn)：他在劇中第一次出現(xiàn)，就表現(xiàn)了他的憂郁。這并不是他的天性，導(dǎo)致憂郁的原因客觀上講，是由于反動(dòng)勢(shì)力的過(guò)于強(qiáng)大；他所代表的人文主義思想本身所具有的局限性，他的思想局限更突出地表現(xiàn)在他脫離群眾，孤軍奮戰(zhàn)，只依靠個(gè)人的力量來(lái)完成改造社會(huì)的巨大任務(wù)，此外，他身上還存在不少舊思想的重?fù)?dān)，這也束縛住他的思想和行動(dòng)。

六、莎士比亞化戲劇創(chuàng)作在文學(xué)史上的地位？（莎士比亞對(duì)戲劇藝術(shù)的突出貢獻(xiàn)、莎突出的藝術(shù)成就體現(xiàn)在哪些地方、莎士比亞化）

　　他的劇作是歐洲戲劇發(fā)展史上的一個(gè)高峰。①內(nèi)容具有極強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性，題材絕大部分取之于現(xiàn)成的材料或劇本，反映時(shí)代的精神與風(fēng)貌，注入了時(shí)代的靈魂，遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。② 他的戲劇能通過(guò)豐富生動(dòng)的情節(jié)來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活。這種“福斯泰夫式的背景”為刻畫(huà)主人公形象提供了一個(gè)很好的典型環(huán)境。③ 表現(xiàn)了緊張尖銳的戲劇沖突。④他在一部戲中把悲劇因素和喜劇因素能夠很好的結(jié)合在一起。⑤描繪了眾多的人物形象，他筆下的人物性格具有多面性和復(fù)雜性，在刻畫(huà)人物性格方面有重大的貢獻(xiàn)。⑴在塑造人物形象的時(shí)候，常常 由某一種意向、某一種情欲占主導(dǎo)傾向。⑵塑造人物的性格在不斷地變化發(fā)展，處在內(nèi)外兩種矛盾及內(nèi)心沖突之中。⑶莎善于在人物對(duì)比中突出主人公的性格，采用獨(dú)白手法。⑷在文學(xué)語(yǔ)言的運(yùn)動(dòng)上，語(yǔ)言豐富多彩，詞匯量非常大，劇本主要是用詩(shī)體寫(xiě)成，這就是馬克思恩格斯所謂的“莎士比亞化”。

七、分析古典主義文學(xué)的特點(diǎn)？

　　古典主義作為一種方式文藝思潮，仍有其共同特征。①在政治上擁護(hù)王權(quán)，維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一，具有鮮明的政治傾向，對(duì)王權(quán)的態(tài)度也存在矛盾。②另一個(gè)明顯的特征是它的唯理主義。③ 在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規(guī)則。④此外，就是提倡‘三一律’，即時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作的三個(gè)統(tǒng)一，同一事件，事件發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇情包含的時(shí)間只能在二十四小時(shí)之內(nèi)。

八、莫里哀《偽君子》的藝術(shù)特色？

　　在藝術(shù)上，《偽君子》是按照古典主義的“三一律”寫(xiě)成的；是一出典型的性格喜劇；全劇的結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊、層次分明。根據(jù)戲劇的發(fā)展過(guò)程大致分為三個(gè)部分；這部作品獨(dú)特之處還在于它的戲劇沖突本身帶有許多悲劇性的因素。

九、啟蒙文學(xué)為歐洲文學(xué)的發(fā)展做出了新的貢獻(xiàn)？

　�、偎�繼承和發(fā)展了文藝復(fù)興時(shí)期新文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。重視作品的寫(xiě)實(shí)性，重視日常生活的描寫(xiě)。② 文藝復(fù)興時(shí)期作品的正面主人公多半是王公貴族，在啟蒙作家的作品中，資產(chǎn)者和下層人民的形象占有中心地位，有血有肉的平民成了作品的正面主人公。③ 帶有政論性、哲理性和分析性的特色。④啟蒙主義作家創(chuàng)造了一些新型文學(xué)體裁，包括正劇和哲理小說(shuō)。

十、《浮士德》的藝術(shù)特點(diǎn)：

　　《浮士德》具有龐大的結(jié)構(gòu)，宏偉的構(gòu)思，包括古往今來(lái)的種種人物各種場(chǎng)面，構(gòu)成一幅千變?nèi)f化、包羅萬(wàn)象的歷史畫(huà)卷。①顯著特點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)因素和幻想因素互相交織，現(xiàn)實(shí)主義手法和浪漫主義手法的巧妙結(jié)合。②豐富多樣、變化多端的詩(shī)歌藝術(shù)手段。③善于運(yùn)用矛盾對(duì)比的方法來(lái)配置人物，安排場(chǎng)面。浮士德與靡非斯特之間的辯證關(guān)系更是貫穿全劇。在各種場(chǎng)面中對(duì)比手法的運(yùn)用，光明與黑暗，崇高與卑劣等等，通過(guò)這樣的對(duì)比，使得詩(shī)中描寫(xiě)的美好事物更加鮮明突出。

十一、浪漫主義文學(xué)特征：

　　浪漫主義作家在思想上和政治上立場(chǎng)并不相同，風(fēng)格各異，但是在藝術(shù)上具有共同的特征。⑴浪漫主義文學(xué)著重表現(xiàn)作家的主觀理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情。具有主觀性、重理想重感情的本質(zhì)特征。⑵ 浪漫主義文學(xué)將大自然和資本主義文明對(duì)立，著力于歌頌大自然。受盧梭的“返回自然”和泛神論的影響。⑶浪漫主義作家重視民間文學(xué)。⑷浪漫主義作家喜歡用夸張、對(duì)比的手法，追求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。好寫(xiě)中世紀(jì)和異國(guó)題材，曲折離奇的情節(jié)，塑造非凡的傳奇性的人物形象。

十二、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征：

　　現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時(shí)期的產(chǎn)物，三十年代最早在法國(guó)出現(xiàn)。①現(xiàn)實(shí)主義要求作家真實(shí)地反映生活的本來(lái)面目，這和浪漫主義作家通過(guò)主觀折射來(lái)反映社會(huì)不同。反映生活的真實(shí)性也成為十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的第一個(gè)基本特征。往往從社會(huì)的日常生活中取材，用平凡的題材反映資本主義社會(huì)的廣闊生活，深刻地揭露社會(huì)矛盾。②強(qiáng)烈的暴露性和批判性。③人道主義思想。它的矛頭主要指向貴族資產(chǎn)階級(jí)的統(tǒng)治，金錢(qián)的罪惡，社會(huì)上種種惡行敗德，以及資本主義制度，它同情受侮辱受損害的弱者，主張寬恕、仁愛(ài)，贊美自我犧牲。反對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)暴力革命，宣傳抽象的人類(lèi)愛(ài)和改良主義。④第四個(gè)特征是描寫(xiě)典型環(huán)境中的典型性格�，F(xiàn)實(shí)主義作家認(rèn)為人是社會(huì)的產(chǎn)物。在代表作中把人物性格和時(shí)代、社會(huì)環(huán)境結(jié)合起來(lái)描寫(xiě)，最突出的是個(gè)人反抗社會(huì)、個(gè)人奮斗的典型。如司湯達(dá)《紅與黑》中的于連，馬爾扎克《高老頭》中的拉斯蒂涅。

十三、英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征：

　　英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義除與現(xiàn)實(shí)主義有共同之處外，還有自己的特點(diǎn)。①勞資矛盾為創(chuàng)作題材。②英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家大多出身小資產(chǎn)階級(jí)，社會(huì)地位較低，對(duì)下層人民的生活較了解，作品的題材是小資產(chǎn)階級(jí)的個(gè)人奮斗，正面主人公大都是小人物。③英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的人道主義改良主義的色彩比較濃厚。

十四、《紅與黑》的藝術(shù)特色：

　　《紅與黑》是第一部真實(shí)地反映法國(guó)當(dāng)代社會(huì)風(fēng)貌的現(xiàn)實(shí)主義杰作，具有現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)共有的藝術(shù)特征。也體現(xiàn)司湯達(dá)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。① 塑造典型環(huán)境中的典型性格。②司湯達(dá)認(rèn)為寫(xiě)人物不僅要描寫(xiě)他的肖像，更重要的是要描寫(xiě)心理，通過(guò)展現(xiàn)他們的內(nèi)心世界來(lái)刻畫(huà)他們的性格。③具有完整嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，以于連生活史為主線，隨于連向上爬的過(guò)程自然地分成三個(gè)部分，反映社會(huì)的各個(gè)方面。

十五、《人間喜歡》的社會(huì)歷史內(nèi)容：

　�、賹�(xiě)封建貴族的衰亡史。如《高老頭》中的鮑賽昂夫人的衰亡。②寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史。如《高利貸者》的高布賽克是早期資本家的典型�！稓W也妮.葛朗臺(tái)》中的老葛發(fā)家的方式比前者進(jìn)了一步，是著名的資產(chǎn)者典型。《紐沁根銀行》的銀行家紐沁根的發(fā)家史是典型的金融資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史。③揭露金錢(qián)的罪惡和資本主義 人與人之間冷酷的金錢(qián)關(guān)系。如《歐也妮.葛朗臺(tái)》中的葛郎臺(tái)除了錢(qián)，六親不認(rèn)，生活吝嗇。④對(duì)共和主義者的贊美。⑤對(duì)理想社會(huì)的探索。

十六、《人間喜歡》的現(xiàn)實(shí)主義特征？

　　① 把小說(shuō)創(chuàng)作提高到社會(huì)研究和歷史哲學(xué)的高度。②運(yùn)用典型化的原則，塑造出典型環(huán)境中的典型性格。巴爾扎克認(rèn)為人是環(huán)境的產(chǎn)物，很重視對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)；除了采用描寫(xiě)肖像、語(yǔ)言和等多種手法來(lái)塑造人物以外，特別是把欲望作為人物性格的特征，用夸張和手法來(lái)突出代表該人物性格特征的情欲，讓他們?cè)谶@種欲望支配下活動(dòng)。③從經(jīng)濟(jì)角落去反映社會(huì)變革和階級(jí)關(guān)系。

十七、《克倫威爾序言》提出浪漫主義原則：

　　⑴每個(gè)時(shí)期都有與自己相適應(yīng)的文學(xué)。雨果認(rèn)為，支配世界的“并不永遠(yuǎn)是同一種社會(huì)”，文藝也一樣，每個(gè)時(shí)代都有自己的藝術(shù)形式。⑵雨果集中批判了古典主義美學(xué)規(guī)定悲劇因素與喜劇因素不可逾越并將崇高優(yōu)美與滑稽丑怪截然分開(kāi)的做法，將二者融為一體。⑶雨果雖然也談?wù)鎸?shí)，不是強(qiáng)調(diào)作家在立足于生活真實(shí)的基礎(chǔ)上通過(guò)塑造典型環(huán)境中的典型人物，真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而是極力強(qiáng)調(diào)作這在“集中”過(guò)程中加強(qiáng)色彩，創(chuàng)造印象強(qiáng)烈的形象。⑷雨果在他的《克倫威爾》序言中也對(duì)古典主義的“三一律”提出了看法。所以《克倫威爾序言》被認(rèn)為是一篇浪漫主義的宣言。

十八、《悲慘世界》的藝術(shù)特點(diǎn)：

　�、胖饕�表現(xiàn)是浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的緊密結(jié)合。在人物形象的塑造上明顯地表現(xiàn)出了浪漫主義文學(xué)的典型特點(diǎn)。小說(shuō)的情節(jié)基本上是浪漫主義的，離奇之處不少，巧合巧遇很多，且富有戲劇性。⑵除了浪漫主義的因素外，還有著明顯的現(xiàn)實(shí)主義成分。如冉阿讓的一生，芳汀的悲慘命運(yùn)，珂賽特普痛苦的童年等都寫(xiě)得比較真實(shí)，閃爍著現(xiàn)實(shí)主義的光輝。

十九、《德國(guó)－一個(gè)冬天的童話》思想內(nèi)容：

　�、砰L(zhǎng)詩(shī)批判和諷刺的矛頭首先指向普魯士政府的反動(dòng)統(tǒng)治。⑵基督教是封建制度的精神支柱。海涅痛揭教會(huì)的偽善和反動(dòng)。⑶長(zhǎng)詩(shī)以不少篇幅揭露和諷刺當(dāng)時(shí)所謂反對(duì)政府的資產(chǎn)階級(jí)自由主義派別。⑷嘲諷了庸俗的資產(chǎn)階級(jí)市儈。⑸海涅熱愛(ài)祖國(guó)，表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義的激情。

二十：狄更斯創(chuàng)作的分期：

　�、� 第一時(shí)期的創(chuàng)作1833~42。代表作《匹克威克先生外傳》《奧列佛•推斯特》，特點(diǎn)：作者站在人道主義立場(chǎng)上，同情小人物，揭露背叛機(jī)關(guān)、資產(chǎn)階級(jí)法律、法庭、監(jiān)獄、等的腐敗黑暗，相信善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，小人物最終會(huì)得到圓滿幸福的結(jié)局。②第二時(shí)期的創(chuàng)作1842~50。代表作《董貝父子》《大衛(wèi)•科波菲爾》， 特點(diǎn)：對(duì)社會(huì)的批判加深了，繼續(xù)寫(xiě)孤兒與童工的悲慘命運(yùn)，揭露不合理的教育制度以外，還進(jìn)一步揭露了資產(chǎn)階級(jí)的民主制度、金錢(qián)關(guān)系和社會(huì)上的偽善風(fēng)氣，塑造出具有典型意義的資產(chǎn)階級(jí)代表人物和偽君子形象，早期 資產(chǎn)者的形象上消失了，表現(xiàn)出溫和的道德說(shuō)教和人性感化思想，作品藝術(shù)上結(jié)構(gòu)完整，擺脫了流浪漢小說(shuō)的舊套子。③第三時(shí)期的創(chuàng)作185~70，代表作《艱難時(shí)世》《雙城記》，特點(diǎn)：同情工人，并透過(guò)經(jīng)濟(jì)繁榮的表面現(xiàn)象看到了英國(guó)正處于危機(jī)四伏的善。對(duì)改革失去信心。但不能正確理解工人階級(jí)的斗爭(zhēng)，擔(dān)心發(fā)生革命。對(duì)社會(huì)的前途充滿著憂慮。作品中憂郁和憤恨的情緒增加了，暴露性加強(qiáng)了，仍堅(jiān)持著人道主義理想。

二十一、狄更斯對(duì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的貢獻(xiàn)表現(xiàn)在哪些方面？

　　狄更斯是英國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家。①繼承了菲爾丁的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，從一開(kāi)始就對(duì)社會(huì)進(jìn)行揭露和諷刺。1） 題材廣泛，真實(shí)地描繪廣泛的社會(huì)場(chǎng)景，深刻地揭露英國(guó)社會(huì)自由資本主義時(shí)代尖銳的社會(huì)矛盾，涉及各種社會(huì)問(wèn)題。2） 以高度的藝術(shù)概括力、生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和富有風(fēng)趣的幽默手法，塑造出眾多人物形象，特別是個(gè)性鮮明、具有社會(huì)意義的中下層小人物形象。3） 重視小說(shuō)的道德作用，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)感情，場(chǎng)景和人物都摻有作者的感情色彩。4） 溫和的人道主義思想反映出英國(guó)自由資本主義時(shí)代小資產(chǎn)階級(jí)的思想情緒。②作品有不少浪漫主義成份，如經(jīng)常運(yùn)用對(duì)比、夸張、象征的手法突出渲染某種氣氛，具有濃厚的感情色彩和感傷情調(diào)。