《中國現(xiàn)代文學作品選》學習指導

　　 本指導文章依據(jù)的全國統(tǒng)考教材（非北師大版教材），不適用于北京自考生。

　　《中國現(xiàn)代文學作品選》的考試內(nèi)容按考試大綱規(guī)定，分為課文閱讀分析和課外作，品閱讀分析兩部分。關(guān)于課文閱讀分析的總體考核分為識記與理解分析兩大類。下面我們就識記類問題的主要考核內(nèi)容來做一下指導。

    大綱規(guī)定，識記的主要任務有：（一）每篇課文的作者及其所屬文學社團、流派；（二）識記每篇課文所屬文件類別；（三）識記下述兩類作品的發(fā)表年代、創(chuàng)作背景：一類是在文學史或作家創(chuàng)作道路上有重要意義的作品，另一類是內(nèi)容與創(chuàng)作背景密切相關(guān)的作品。其中“發(fā)表年代”是指時期或年代，如“五四”時期、左聯(lián)時期、抗戰(zhàn)時期或二十年代、三十年代、四十年代，不要求識記哪一年。（四）識記課文中敘事性作品所列造的主要人物。

    小說部分應當識記的內(nèi)容詳列如下：

    一、描寫農(nóng)民形象和農(nóng)村生活的小說。

    （一）精讀1.《阿Q 正傳》：作者魯迅，原名周樹人，屬于中篇小說，是作者發(fā)表于二十年代初“五四”時期的作品。創(chuàng)作背景：五四時期，在救國救民的強大思潮沖擊下，文化界出現(xiàn)的一股啟蒙主義文化思潮逐漸成為主流，他們提出很多振興民族的文化思想，其中之一就是要進行“民族自我批判”。文學創(chuàng)作在實踐這種思想上的表現(xiàn)就是揭露“愚弱”國民性；魯迅自己也說，他之所以要寫《阿Q 正傳》，是因為要“畫出這樣沉默的國民的魂靈來”，并且說，“我還怕我所看見的（阿Q ）并非現(xiàn)代的前身，而是其后，或者競是二三十年之后”。文中主要人物：阿Q 、趙太爺、王胡、假洋鬼子、吳媽、小D 等。

    2.《邊城》：沈從文，原名沈岳煥，主要作品有《從文小說習作選》、中篇小說《邊城》、《長河》、散文集《湘行散記》等。作品發(fā)表于三十年代。寫作背景：三十年代的中國，由于軍閥混戰(zhàn)，資本主義勢力的入侵，農(nóng)村破產(chǎn)，以及所謂“新生活運動”的推行，那種“優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”便蕩然無存了。用作者的話來說，就是：現(xiàn)代二字已到了湘西，試仔細注意注意，便見出在變化中墮落趨勢。最明顯的事，即農(nóng)村社會所特有的那點正直素樸人情美，幾乎快要消失無余，代替而來的卻是近二十年實際社會培養(yǎng)成功的一種唯實唯利庸俗人生觀“。作者的著眼點并不在于對現(xiàn)實的逼真再現(xiàn)，而是通過構(gòu)筑一個理想世界，來表達他對人性墮落的憂心仲仲和對創(chuàng)造這種民族品德的熱情。作者主要人物有：老船夫、翠翠、船總順順、天保等。

    3.《小二黑結(jié)婚》：作者趙樹理，原名趙樹禮，主要作用有短篇小說《小二黑結(jié)婚》、中篇小說《李有才板話》、長篇小說《李家莊的變遷》、《三里灣》等……《小二黑結(jié)婚》是趙樹理的成名之作，也是體現(xiàn)他在實際工作中發(fā)現(xiàn)問題、形成主題的創(chuàng)作思想的代表作品。作品發(fā)表于四十年代。創(chuàng)作背景：1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表以后，解放區(qū)文學從內(nèi)容到形式都發(fā)生了新的重大變化，出現(xiàn)了嶄新的美學風貌。與國統(tǒng)區(qū)作家不同，解放區(qū)作家與人民群眾的關(guān)系極為緊密，在這里，階級斗爭、民統(tǒng)斗爭的新題材和新主題在作品中占主導地位，作品的語言形式越來越民族化、大眾化。趙樹理是一個杰出代表。他從農(nóng)民的精神、心理狀態(tài)以及人與人的關(guān)系這個角度去觀察、思考解放區(qū)的人民生活、來反映時代變遷過程中，人民在思想層面上的變化——農(nóng)民精神，心理狀態(tài)的變化、人的地位、家庭內(nèi)部關(guān)系（長幼關(guān)系、婚姻關(guān)系、婆媳關(guān)系）的變化，并且通過這個變化過程，來顯示農(nóng)民改造的長期性與艱巨性。作品主要人物：“二諸葛”劉修德、“三仙姑”、區(qū)長、二黑、小芹、村長、金旺、興旺等。

    4.《荷花淀》：作者孫犁，原名孫樹勛，主要作用有小說散文集《白洋淀紀事》、長篇小說《風云初記》、中篇小說《鐵木前傳》等�！逗苫ǖ怼肥菍O犁發(fā)表于四十年代的優(yōu)秀短篇小說。創(chuàng)作背景：小說的故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期冀中平原的白洋淀地區(qū)。在白洋淀這個方圓幾百里的湖泊上，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的抗日軍民充分利用地理上的自然條件，英勇機智地抗擊了日本侵略者，在中國抗日戰(zhàn)爭史上寫下了可歌可泣的壯麗篇章�！逗苫ǖ怼氛�是在這樣的背景下，描寫了水生嫂等幾個青年婦女的故事，表現(xiàn)了抗日根據(jù)地人民崇高的愛國情懷和英勇殺敵的革命樂觀主義精神。作品中主要人物：水生、水生嫂等。

    （二）泛讀以上四篇都是精讀課文，在泛讀課文中，描寫了農(nóng)民與農(nóng)村生活的課文主要有《祝�！贰ⅰ栋萏谩�、《丈夫》、《太陽照在桑乾河上》、《暴風驟雨》等。

    1.《祝�！纷髡唪斞�，原名周樹人，字豫才，中國現(xiàn)代文學的奠基人。主要作品有小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，散文詩集《野草》、雜文集《墳》、《熱風》、《華蓋集》、《二心集》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等�！�《祝福》是短篇小說，發(fā)表于二十年代“五四”時期。創(chuàng)作背景：魯迅在論及中國文學的變革時，首先提到的是文學題材，主要表現(xiàn)對象的變化。他說：“說到為什么做小說吧，我仍抱著十多年前的啟蒙主義，以為必須是’為人生‘，而且要改良這人生。所以我的取材，多采自病態(tài)社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。”《祝�！氛鎸嵉孛枥L了勞動婦女祥林嫂在舊社會的悲慘遭遇。譴責了舊的社會，也批判了周圍群眾的冷漠，歧視和嘲弄。作品中主要人物：“我”、祥林嫂、魯四老爺、柳媽、四嬸等。

        2.《拜堂》：作者臺靜農(nóng)，未名社成員，以寫鄉(xiāng)土小說見長，主要作品有短篇小說集《地之子》、《建塔背》等�！栋萏谩肥且黄�短篇，小說，發(fā)表于二十年代“五四”時期。作者屬于文學研究會的鄉(xiāng)土小說作家群。創(chuàng)作背景：到二十年代中期，“鄉(xiāng)土文學”的興起成為“為人生”而藝術(shù)的文學向前發(fā)展的必然結(jié)果，中國當時鄉(xiāng)村人口占全國總?cè)丝诘陌俜种�九十以上，要關(guān)注入生表現(xiàn)人生，自然就不能忽視廣大的鄉(xiāng)村人民的人生。于是，一大批遠離自己的故鄉(xiāng)來到大城市的農(nóng)村或鄉(xiāng)鎮(zhèn)的青年知識分子，以自己的回憶為題材創(chuàng)作了很多鄉(xiāng)土題材的作品。寫出了閉塞、落后、愚昧、日趨衰敗的中國鄉(xiāng)村現(xiàn)狀，寄寓了急切改變落后狀況的強烈感情。作品中主要人物：汪二、汪大嫂、四大娘、趙二嫂、汪二的爹等。

        4.《太陽照在桑乾河上》：作者丁玲，原名蔣冰之，主要作品有小說，《莎菲女士的日記》、《水》，長篇小說《太陽照在桑乾河上》等。作品發(fā)表于四十年代，創(chuàng)作背景：解放區(qū)特定的斗爭內(nèi)容決定了作家們的描寫筆觸主要集中于描寫民族斗爭、反映土改運動這兩個方面。其中以描寫土地改革題材的小說所取得的成就尤為顯著1947年前后，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導解放區(qū)農(nóng)民進行了大規(guī)模的土改運動，這場急風暴雨式的農(nóng)村革命摧毀了延續(xù)幾千年的封建經(jīng)濟基礎(chǔ)——封建土地制度，使廣大農(nóng)民從根本上擺脫了封建剝削和壓迫、成為中國農(nóng)村的主人。丁玲的《太陽照在桑乾河上》是這一時期描繪農(nóng)民翻身斗爭的代表作，它表現(xiàn)了河北北部農(nóng)村在黨中央發(fā)布《“五四”指示》（1946）到《中國土地法大綱》（1947）公布這一段時間里土改運動的發(fā)展。作品以華北一個叫暖水屯的村子為背景，真實而生動地描繪了農(nóng)村土改運動中各個階層人們不同精神狀態(tài)和生活狀況。作品中主要人物有李子俊、江世榮、侯殿魁、錢文貴、區(qū)農(nóng)會主席老董、婦女主任董桂花、村長趙得祿、農(nóng)會主任程仁、黑妮、黨支書張裕民。

        5.《暴風驟雨》：作者周立波，原名周紹儀，主要作品有長篇小說《暴風驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》，短篇小說集《禾場上》等。作品發(fā)表于四十年代。創(chuàng)作時代背景同《太陽照在桑乾河上》，是一部反映四十年代解放區(qū)農(nóng)民進行土地改革的力作，小說描寫了東北地區(qū)一個叫元茂屯的村子從1946年至1947年土地改革的全過程。小說的深刻性不僅在于如實地再現(xiàn)了大變革時期整個農(nóng)村社會的社會概貌，更在于揭示了當時的土地改革不僅改變了農(nóng)村的社會面貌，而且改變了農(nóng)民的精神面貌。作品主要人物有：郭全海、趙玉林、老田頭、老孫頭、劉德山、白玉山等。

        二、反映知識分子生活狀況和精神世界的作品。

        1.《沉淪》：短篇小說《沉淪》是創(chuàng)造社會成員郁達夫發(fā)表于二十年代的作品，當時文壇上有一批創(chuàng)造社成員和接近創(chuàng)造社的作家發(fā)展了一種“白敘小說”（也叫“身邊小說”）。其中一種是主要抒寫作家自己的生活經(jīng)歷和思想感情，又有虛構(gòu)的情節(jié)，代表作就是《沉淪》。這些作品把“表現(xiàn)自我”作為藝術(shù)構(gòu)思的中心，展現(xiàn)身邊的生活，袒露自己的靈魂，抒發(fā)內(nèi)心的感情，通過“表現(xiàn)自我”來透視整個人生、社會或一個時代�！冻翜S》以赤裸裸的真率描寫，刻畫了二個留日學生在自己的生活環(huán)境里尋求純真友誼和愛情而不可得，以及身處異域而直接感受到的民族歧視，因此產(chǎn)生的孤獨、寂寞、憂郁、**的心理狀況，淋漓盡致地寫出了主人公——一個“弱國子民”的自卑感，屈辱感和由此而來的希望祖國快快富強起來的迫切愿望。作品中主要人物是“他”（一個留日學生）該小說是一篇自傳體小說，同時也是一篇心理小說。

        2.《傷逝》：作者魯迅，短篇小說，二十年代“五四”時期作品。創(chuàng)作背景：“五四”時期，在“民主、自由”思想的沖擊下，青年人開始沖破舊的婚戀觀念，追求戀愛自由、婚姻自主。魯迅通過此文意在告訴青年人婚姻自主、戀愛自由并不是一個單純的問題，如果社會環(huán)境不發(fā)生變化，個性解放只能是一句空話而已。文中主要人物：子君、涓生。

        3.《春風沉醉的晚上》：作者郁達夫，創(chuàng)造社主要成員之一。代表作有小說《沉淪》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。小說發(fā)表于二十年代“五四”時期，屬短篇小說。創(chuàng)造背景：“五四”高潮過去之后，青年知識分子找不到救國救民的光明大道，便患上了一種“時代”�。好詰�、彷徨，同時他們在不肯與社會同流合污的情況下，就會遭受社會的擠壓和迫害而無力反抗。作品主要人物：“我”、女工陳二妹。

        4.《潘先生在難中》：作者葉圣陶，又名葉紹鈞，文學研究會主要成員之一，代表作有短篇小說《潘先生在難中》、《抗爭》、《多收了三五斗》，長篇小說《倪煥之》等。作品發(fā)表于二十年代“五四”時期。創(chuàng)作背景：“五四”到“五州”之間這段時間里，革命運動暫時處于低潮時期，當時社會狀況是軍閥混戰(zhàn)，政局不穩(wěn)，社會動蕩不安。在這樣的歷史背景下，下層知識分子的命運通常是卑瑣難堪的，更有一部分知識分子看不清前途，理想幻滅，彷徨于灰色人生中而不知所之。作者就在此社會生活基礎(chǔ)上，描繪出了一個庸俗茍且、卑微怯弱的小知識分子的“灰色人生”。作品主要人物：潘先生、潘師母等。

        5.《莎菲女士的日記》：作者丁玲，《莎菲女士的日記》是一部日記體中篇小說，發(fā)表于二十年代末期。創(chuàng)作背景：丁玲是“五四”以后第二代善寫女性并始終持女性立場的作家。丁玲在二十年代末期，自身便是在母親影響下，在“五四”新文化運動思想的感召下自覺追求自由、民主、追求個性解放的新女性，然后又在“五四”高潮退去時曾一度陷入苦悶的氛圍中�！渡�菲女士的日記》正是反映了這個大時代背景上的女性青年知識的精神狀況，是作家的成名作，莎菲這一形象是她早期作品里一系列“五四”退潮后小資產(chǎn)階級叛逆、苦悶的知識女性中最重要的典型。在莎菲身上，有對封建禮教的背叛，對追求“真的愛情”，個性解放的無限憧憬。她執(zhí)拗地尋求人生的意義而無所得，鄙視世俗又不時感到有沉入縱情聲色中的危險，重感情更愛幻想、狂想。這就具體反映出歷史投射到一部分知識分子身上的時代陰影——使反抗帶有病態(tài)但仍是反抗，莎菲的苦悶是受“五四”新思想熏陶的青年，又在后來彷徨無主的真實寫照。作品中主要人物有莎菲、葦?shù)�、凌吉士等�?

        6.《圍城》：作者錢鐘書，主要作品有散文集《寫在人生邊上》，長篇小說《圍城》，短篇小說集《人。獸。鬼》等。作品發(fā)表于四十年代，創(chuàng)作背景：淵博的知識，宏富的學術(shù)造詣決定了他創(chuàng)作的兩個基本特點：一是取材專注于知識分子生活，其中特別是他所熟悉的中、上層知識界。他的作品經(jīng)常是一個由教授、學者、作家、留洋學生、記者、名流組成的人物王國。二是藝術(shù)中表現(xiàn)的學者型才氣，作品在事件的鋪敘與人物的侃侃而談中所包容的豐富的知識含量，描繪人情世態(tài)的練達，以及容智、奇而又略帶俏皮，尖刻的語言堪稱一絕�！秶�城》不僅是舊中國一代灰色知識分子生活的真實寫照，而且還認識到一個深刻道理：造成方鴻漸們文化性格的因素首先來自中國傳統(tǒng)文化的糟粕而與西方現(xiàn)代文明的墮落。其次，現(xiàn)實社會的黑暗，人與人之間的險惡關(guān)系，也是導致方鴻漸性格的社會基因。作品中主要人物有：方鴻漸、蘇文紈、趙辛楣、李梅亭等。

        7.《寒夜》：《寒夜》是作家巴金發(fā)表于四十年代的一部長篇小說。和作家的其它小說不同，《寒夜》的構(gòu)思原型不是來自作家自己的生活經(jīng)歷，他是在新婚后不久仍沉浸在甜蜜的幸福之時，純粹*想象構(gòu)思了這個家庭破裂的辛酸故事的。作品描寫自由戀愛的知識分子家庭如何在現(xiàn)實生活的重壓下破裂，這個寒氣蕭煞的悲劇發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的“陪都”重慶，時間是抗戰(zhàn)勝利前的一年間。作者通過對凡人瑣事的描寫，揭露了病態(tài)社會的黑暗腐敗，為掙扎在社會底層的小人物喊出了痛苦的呼聲。作品中主要人物有：汪文宣、曾樹生、汪母等。

        8.《財主底兒女們》：作者路翎，原名徐嗣興，“七月”派小說代表作家。主要作品有中篇小說《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》，短篇小說集《青春的祝�！贰ⅰ肚髳邸贰ⅰ对阼F鏈中》。《財主底兒女們》全書計八十萬字，分上下兩部。路翎出生于江蘇南京一個趙姓商人之家，父親早逝乃從母姓。他童年時曾到母親的舅父家——蘇州一個封建大家庭去探親，耳聞目睹了祖輩們爭奪家產(chǎn)的種種情景，成為日后創(chuàng)作《財主底兒女們》的重要素材。小說以“一。二八”上�？箲�(zhàn)以后十年間我國的社會生活為背景，描寫了蘇州的頭等富戶蔣捷三一家在內(nèi)外多種力量沖擊下分崩離折的過程，集中刻畫財主的兒女們，也就是出身于剝削階級家庭的青年知識分子在大時代激蕩下的摸索掙扎，并盡可能輻射更為廣闊的社會面，如編年史般地記錄了我國抗戰(zhàn)期間的重大歷史變遷。作品中的主要人物有蔣慰祖、蔣少祖、蔣純祖等。

        三、描寫市民生活的小說作品。

        1.《斷魂槍》：作者老舍，原名舒慶春，字舍予，新文學團體文學研究會成員。代表作有長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》，短篇小說《月牙兒》、《斷魂槍》等，該文發(fā)表于三十年代。作者生于北京城的一個貧民家庭，在大雜院里度過艱難的幼年和少年時期。他非常熟悉社會底層的市民生活，此種閱歷有利于他日后創(chuàng)作的平民化與“京味”風格的形成。作品中主要人物是老拳師沙子龍。

        2.《桃園》：作者廢名，原名馮文炳，主要作品有短篇小說集《竹林的故事》、《桃園》等。《桃園》是一篇以美和愛為主題的小說，發(fā)表于二十年代。他的作品以抒情見長，童年湖北家鄉(xiāng)的小橋流水沙灘楓柳，禪宗圣地四祖寺和五祖寺，給他留下了終生受用的文學回憶。

        3.《春桃》：作者許地山，原名許贊坤，文學研究會成員，主要作品有短篇小集《綴網(wǎng)勞蛛》、散文集《空山靈雨》等。《春桃》是短小說，發(fā)表于三十年代。許地山具有東南亞異域的神秘背景與人物故事，宗教研究家的信仰與對宗教內(nèi)在情感的體驗。民間的儀義和宗教的仁慈混合在一起，在一個拾破爛的女子身上表現(xiàn)出來。“主人公不再進教堂，不再布道，可他們的一舉一動都合乎教義。作品獨具一種宗教傳奇色彩。作品中主要人物有春桃、劉向高、李茂。

        4.《駱駝樣子》：老舍發(fā)表于三十年代的優(yōu)秀長篇小說。創(chuàng)作背景：“五四”以后新文學創(chuàng)作中，在相當時期內(nèi)，思想傾向上大多停留在空泛的人道主義同情上，以寫人力車夫為題材的小說為例，那些純粹知識分子作家，可以以旁觀者的眼光來表現(xiàn)人力車夫的生活，對他們表示同情，但卻不能真正寫出人力車夫真實的人生。老舍豐富的社會底層生活經(jīng)歷使他第一次充分地全面地展示了一個人力車夫的悲慘命運，中國現(xiàn)代文學中才有了真正的人力車夫的藝術(shù)形象。作品中主要人物有樣子、虎紐、劉四爺、孫偵探等。

        5.《小城三月》：作者蕭紅，原名張乃瑩，主要作品中篇小說《生死場》、長篇小說《呼蘭河傳》、短篇集《牛車上》等。短篇小說《小城三月》發(fā)表于四十年代。小說描寫了舊時代封建婚姻制度下一個少女的戀愛、婚姻悲劇。作品中主要人物有：翠姨、“我”。

        6.《呼蘭河傳》：作者蕭紅。長篇小說《呼蘭河傳》是一部自傳體小說，成書于左聯(lián)時期。作者屬于東北家群主要成員之一，該書寫出作者記憶中的家鄉(xiāng)，一個北方小鎮(zhèn)的單調(diào)的美麗，人民的善良與愚昧。呼蘭河是舊中國的一個縮影。作品中主要人物有：“我”、小團圓媳婦、有二伯、馮歪嘴子等。

        四、反映其它人群生活狀況和和精神世界的小說。

        1.《鑄劍》：作者魯迅�！惰T劍》是一篇短篇小說，選自小說集《故事新編》，發(fā)表于二十年代。小說塑造了兩個復仇者形象，當時的社會背景是北洋軍閥殘酷統(tǒng)治，制造“三。一八”血案等，階級矛盾、民族矛盾極其尖銳。作品中主要人物形象有眉間尺、宴子敖、國王等。

        2.《家》：作者巴金，原名李堯棠，字芾甘，主要作品有中長篇小說《滅亡》、《新生》、《激流三部曲》、《愛情三部曲》、《寒夜》等�！都摇肥前徒鸬拇�表作，和《春》、《秋》合稱為《激流三部曲》。作品發(fā)表于三十年代，創(chuàng)作背景：“五四”新文化運動對中國的社會造成了極大的思想震動。在新思想的熏陶下，年青人在健康成長，新舊思想的沖擊反映在個人身上時又會形成分裂性人格，而在此背景上，舊的思想、觀念的腐朽性也日漸暴露，并且舊思想在新思想的沖擊下也會日漸式微。作者就是立足于這個大的時代背景上，把一個大的時代影響濃縮到一個大的家庭中來，通過對《家》中幾代人的描寫，來反映當時的社會概況和社會發(fā)展的腳印。作品主要人物：高老大爺、覺新、覺民、覺慧、梅、鳴鳳、瑞玨等。

        3.《子夜》：作者茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，文學研究會主要成員之一，代表作有中長篇小說《蝕》三部曲、《子夜》、《腐蝕》，短篇《春蠶》，《林家鋪子》，散文《白楊禮贊》等。長篇小說《子夜》發(fā)表于三十年代。創(chuàng)作背景：在帝國主義經(jīng)濟侵略和農(nóng)村經(jīng)濟涉于崩潰的情況下，民族資產(chǎn)階級和工人階級的矛盾逐漸加劇，而南北軍閥混戰(zhàn)又加速了農(nóng)村的破產(chǎn)，加深了民族工業(yè)的恐慌。中國社會并沒有象當時有些人認為的那樣走向資本主義發(fā)展的道路，而是更加殖民化了。小說通過對當時社會概況的描寫，說明了中國民族工業(yè)的發(fā)展窘境。作品主要人物有吳蓀甫、趙伯韜、吳老太爺?shù)取?

        4.《蕁竹山房》：作者吳組緗，代表作有短篇小說《一千八百擔》，長篇小說《山洪》等。短篇小說《蕁竹山房》發(fā)表于三十年代，屬鄉(xiāng)土題材小說。作品描述了封建時代一個戀愛、婚姻悲劇，封建禮教毀滅了一對青年男女的幸福，又迫使女主人公放棄世俗幸福、過著非人的生活。作品中主要人物有“我”阿圓、二姑姑、蘭花等。

        5.《山峽中》：作者艾蕪，原名湯道耕，主要作品有短篇小說集《南行記》、《南行記續(xù)篇》，長篇小說《山野》、《百煉成鋼》等�！渡綅{中》是作者發(fā)表于三十年代的作品。創(chuàng)作背景：作者青年時期，曾在我國西南邊睡和緬甸、馬來西亞、新加坡等地漂泊，五六年間在底層過著貧困的流浪生活。這成為他日后創(chuàng)作的重要素材源泉。作品以描寫下層人民的生活來抨擊舊社會、舊制度。作品中主要人物有“我”、“野貓子”，魏大爺、小黑牛等。

        6.《華威先生》：作者張?zhí)煲�，原名張元定，主要作品有《張�(zhí)旒叫≌f選集》，中篇小說《清明時節(jié)》等。短篇小說《華威先生》發(fā)表于三十年代。抗日戰(zhàn)爭開始后，抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的矛盾和斗爭開始尖銳地表現(xiàn)出來。人民群眾抗日熱情高漲，國民黨統(tǒng)治區(qū)地方軍政界的頭目害怕人民動員起來，為此極力控制救亡運動，實行統(tǒng)制和包辦。作者參加過這些救亡活動和文化界的統(tǒng)戰(zhàn)工作，熟悉統(tǒng)戰(zhàn)內(nèi)部矛盾斗爭的情況。在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了著名的短篇小說《華威先生》。作品中主要人物有：華威先生、“我”等。      

  7.《在其香居茶館里》：作者沙汀，原名楊朝熙，主要作品有《沙汀短篇小說選》，長篇《淘金記》，《困獸記》、《還鄉(xiāng)記等》。作品發(fā)表于四十年代。創(chuàng)作背景：抗戰(zhàn)時期，一些基層官吏和土豪劣紳借抗戰(zhàn)以營私、大發(fā)國難財。作者對此深惡痛絕，寫出一些作品加以揭露和批判。撕下他們冠冕堂皇的“抗戰(zhàn)”外衣，揭露出他們把丑惡扮成美好、將殘忍裝成人道的表里不符的矛盾現(xiàn)象。文中主要人物有：聯(lián)保主任方治國、邢么吵吵、張三監(jiān)爺、黃毛牛肉等。

        8.《金鎖記》：張愛玲，成名作是《傾城之戀》，代表作是中篇小說《金鎖記》。作品發(fā)表于四十年代，張愛玲作為滿清顯宦的后裔，她十分熟悉日益金錢化的舊式家庭生活，有對金錢毀滅人性的強烈憤懣�！督疰i記》中的曹七巧，為了金錢壓迫情欲，那被金錢的枷鎖重壓下的人性的掙扎，達到了令人恐怖的程度。小說中主要人物有曹七巧、姜二少爺、姜三少爺?shù)取?/P>