一。先秦文學(xué)
1 、《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集。分風(fēng)、雅、頌三部分。風(fēng)包括十五國風(fēng)，160 篇；雅分大雅、小雅，105 篇；頌包括周頌，魯頌，商頌，共40篇。
2 、《詩經(jīng)》學(xué)史上有“三家詩”、“四家詩”之說�！对娊�(jīng)》“六義”指風(fēng)、雅、頌、賦、比、興。
3 、《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就：賦、比、興手法的普遍采用；現(xiàn)實主義精神；重章復(fù)沓的章法；詞匯豐富，韻律和諧。
4 、《詩經(jīng)》的作品：《氓》是一首棄婦詩，敘述了一個女子從戀愛，結(jié)婚到被棄的全過程。此詩結(jié)構(gòu)完整，敘事、議論、抒情巧妙結(jié)合，賦比興手法運用巧妙�！妒螂x》抒情、議論、描寫有機結(jié)合，寓深沉的亡國之痛于平實簡介的語言之中，描繪了一個充滿憂患意識且孤獨寂寞的詩人形象�！毒佑谝邸肥且皇姿紜D詩，白描是其最突出的藝術(shù)手法�！遁筝纭肥且皇浊楦�，托物比興，情景交融的手法，虛實相間的手的關(guān)于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)情況的記錄，也是國風(fēng)最長的一篇。此篇反映了當(dāng)時階級社會的壓迫與剝削，是周代社會的風(fēng)俗畫。以時令順序來描寫奴隸勞動與生活，適用對比描寫，表現(xiàn)奴隸與奴隸主之間的對立，語言樸實，多用連綿詞，增加了詩歌的音樂感。
5 、“楚辭”是戰(zhàn)國時代以屈原為代表的楚國文人創(chuàng)造的一種新詩體�！冻o》一書由西漢末年劉向所編。王逸的《楚辭章句》是最早的注本。
6 、《漢書。藝文志》記載屈原作品25篇。王逸認為《離騷》、《九歌》、《天問》、《九章》、《遠游》、《卜居》、《漁父》為屈原所作�！毒鸥琛钒ㄊ黄髌贰�
7 、屈宋是屈原和宋玉并稱。
8 、屈原的代表作是《離騷》。此詩表達了屈原對“美政”即進步理想的追求，表現(xiàn)了屈原堅持理想，寧死不屈的斗爭精神和光輝峻潔的偉大人格，洋溢著深厚的愛國主義感情。篇幅宏大，內(nèi)容豐富，大量引用神話傳說和比興手法，表現(xiàn)出濃烈的浪漫主義精神，形式上也有重大突破。
9 、《哀郢》是屈原《九章》中的一篇。通過哀悼郢都陷落，抒發(fā)憂國憂民情懷，揭示國運垂危的原因。紀實與抒情相結(jié)合，深邃凄愴的情感抒發(fā)。
10、先秦歷史散文發(fā)展分三個時期：初期以《尚書》、《春秋》為代表；第二時期以《左傳》、《國語》為代表；第三時期代表作為《戰(zhàn)國策》。
11、《左傳》的文學(xué)價值；善于描寫戰(zhàn)爭，構(gòu)畫戰(zhàn)爭場面；善于敘事，情節(jié)起伏，結(jié)構(gòu)完整；善于用多種手法刻畫人物形象；語言簡練傳神。
12、《左傳。晉楚城濮之戰(zhàn)》的藝術(shù)特色：條理清晰，主次分明；借助語言、行動，心理描寫表現(xiàn)人物性格；戰(zhàn)爭場面描寫簡潔生動。
13、《邵公諫弭謗》的思想與藝術(shù)：通過記述周厲王暴政，指出統(tǒng)治者錯誤對待人民的批評，必然導(dǎo)致滅亡。善于運用比喻和歷史典故說理，筆墨洗煉，中心突出。
14、《馮諼客盂嘗君》的藝術(shù)特點：情節(jié)曲折起伏，文筆抑揚頓挫；對比手法。
15、先秦諸子散文的發(fā)展可分三個時期：第一期以《論語》、《老子》、《墨子》為代表；第二期以《莊子》�！睹献印窞榇恚坏谌谝浴俄n非子》、《荀子》為代表。
16、《孟子。齊桓晉文之事章》的思想主張：本文通過孟子游說齊宣王提出放棄霸道，施行王道的經(jīng)過，比較系統(tǒng)地闡發(fā)了孟子的仁政主張。
17、《孟子。有為神農(nóng)之言者許行章》藝術(shù)特點：巧設(shè)機關(guān)，引人人翁；先破后立的辯論方法。
18、《莊子。道遙游》的藝術(shù)特色：濃厚的浪漫主義色彩；寓言說理；生動形象；語言順暢，華麗。
19、《韓非子》、《荀子》的作者與篇數(shù)；《莊子》�！睹献印返淖髡吲c篇數(shù)。
20、翻譯《晉楚城暇之戰(zhàn)》、《莊子。逍遙游》，《戰(zhàn)國策。蘇秦始將連橫》。
二、秦漢文學(xué)
1 、漢代政論散文的代表性作品：賈誼《過秦論》、晁錯《論貴栗疏》、桓寬《鹽鐵論》、王符《潛夫論》，仲長流《昌言》。
2 、漢賦四大家及代表作品：司馬相如《子虛賦》�！渡狭仲x》；拘雄《長揚賦》，《甘泉賦》、《河?xùn)|賦》：班固《兩都賦》；張衡《二京賦》、《歸田賦》。
3 、漢賦藝術(shù)特點：主客問答的形式；鋪陳夸飾的手法；華麗的詞藻；體制宏大。
4 、漢樂府民歌的特色：通過人物語言行動表現(xiàn)人物性格；語言樸素而帶感情；形式自由靈活，多種多樣；敘事性。
5 、《過秦論》的思想與藝術(shù)：通過對秦王朝得天下之易與失天下之速的對比描寫，指出不施仁義，失去民心是強秦死亡的根本原因。最突出的藝術(shù)手法是對比描寫，比中有比；氣勢充沛，極富夸張。
6 、《項羽本紀》描寫人物形象的手法；精心選材與剪裁；個性化語言；反襯對比；多側(cè)面展示人物性格。
7 、《蘇武傳》的特點：結(jié)構(gòu)嚴謹，詳略得當(dāng)；對比襯托手法運用；白描手法運用。
8 、漢代史傳散文代表作及特點：司馬遷的《史記》與班固《漢書》是漢代史傳散文代表作，并稱史漢�！妒酚洝酚杀炯o、世家、列傳、書、表五部分組成，是我國第一部紀傳體通史；《漢書》體制繼承《史記》又有變化，將《史記》中的“世家”并入“列傳”，改《史記》中的“書”為“志”，是我國第一部紀傳體斷代史。
9 、漢樂府民歌的思想內(nèi)容：反映階級壓迫與反抗，如《東門行》；揭露戰(zhàn)爭徭役給人民帶來的痛苦，如《戰(zhàn)城南》；反映婚姻愛情，如《上邪》，《焦仲卿妻》。
10、《陌上�！返乃囆g(shù)特點：浪漫主義與現(xiàn)實主義相結(jié)合；烘云托月，側(cè)面描寫女主人公的驚人之美。
11、《東門行》的思想意義：通過農(nóng)民為饑寒所迫走上反抗道路的描寫，揭示了官逼民反的道理。
12、《孔雀東南飛》的出處及文學(xué)史地位：《孔雀東南飛》最早見于陳朝徐陵編的《玉臺新詠》中，是我國古代最長的敘事詩，也是我國文學(xué)史上現(xiàn)實主義詩歌發(fā)展的里程碑。
13、《孔雀東南飛》的藝術(shù)成就：①成功塑造了幾個個性鮮明的人物形象，具體手法：個性化的語言；典型的細節(jié)和行動描寫；抒情性穿插與環(huán)境襯托。②現(xiàn)實與浪漫相結(jié)合；③剪裁得當(dāng)，結(jié)構(gòu)完整。
14、《孔雀東南飛》的思想內(nèi)容：此詩通過焦劉愛情悲劇的描寫，揭露了封建禮教與封建家長制的罪惡，歌頌了焦劉夫婦反抗封建惡勢力的精神和對愛情的忠貞不渝，表達了人民爭取婚姻自由的愿望。
三、魏晉南北朝文學(xué)
1 、建安文學(xué)的代表作家：建安七子、三曹。三曹指曹操、曹丕、曹植。建安七子：見于曹丕《典論。論文》，即王粲、孔融、徐干、劉幀、阮王禹、陳琳、應(yīng)場。
2 、太康文學(xué)的代表人物及特點：太康文學(xué)指西晉中期文學(xué)，以三張（張亢、張協(xié)、張載）、二陸（陸機、陸云）、兩潘（潘岳、潘尼）；一左（左思）為代表。其特點是采縟于正始，力弱于建安，大大發(fā)展了唯美形式主義詩風(fēng)。
3 、魏晉南北朝的優(yōu)秀賦作：曹植的《洛神賦》、王萊的《登樓賦》、向秀的《思舊賦》、陶淵明的《歸去來兮辭》、鮑照的《蕪城賦》、江淹的《恨賦》、《別賦》、孔稚控的們北山移文》、庚信的《哀江南賦》、《小園賦》等。
4 、魏晉南北朝小說的分類及特點：魏晉南北朝小說大體上劃分為志人小說和志怪小說兩大類。志人小說又稱軼事小說，以劉義慶的《世說新語》為代表；志怪小說以干寶的《搜神記》為代表。
5 、魏晉六朝著名的文學(xué)批評著作：魏晉六朝是我國文學(xué)理論批評的黃金時代，出現(xiàn)了大批著名的文學(xué)批評著作，其中曹丕的《典論。論文》、陸機的《文賦》、摯虞的《文章流別論》、劉勰的《文心雕龍》、鐘嶗的《詩品》是這一時期文學(xué)理論批評史上里程碑式的代表作。
6 、駢文及其特點：魏晉六朝時期受詩歌音律對仗的影響，產(chǎn)生了一種特殊的文體，即駢文。駢文兼有韻文和散文兩種文體的特征，講究對仗，注重聲律，好用典故，追求語言的辭藻美。由于這種文體盛行于南北朝時期，所以也稱為六朝文。鮑照的《蕪城賦》、江淹的《恨賦》、《別賦》、度信的《哀江南賦》、謝惠連的《雪賦》等是當(dāng)時駢文驕賦的代表作。
7 、《昭明文選》與《玉臺新詠》：《昭明文選》是梁昭明太子蕭統(tǒng)所編的一部文學(xué)總集，收先秦自齊梁時各類作品七百余篇，對后世影響深遠。
8 、建安文學(xué)的基本特征：①反映社會動亂和民生疾苦；②張揚個人的積極進取精神；③悲涼哀怨的慷慨之氣；④鮮明的民歌情調(diào)。
9 、《短歌行》的思想藝術(shù)：此詩是曹操詩的代表作，表現(xiàn)了作者晚年渴望賢才以建功立業(yè)的急切心情。格調(diào)沉郁，感情真摯；巧妙運用《詩經(jīng)》成句人詩，嫻熟老練。
10、《白馬篇》的思想與藝術(shù)：此是曹植前期代表作品，通過武功高超，不惜為國捐軀的少年游俠形象的描繪，表達了作者強烈的仕進和愛國精神。多方鋪敘塑造人物，語辭遒勁華麗，富有氣勢。
11、《贈白馬王彪》的思想藝術(shù)：此詩通過兄弟之間生死離合的詠嘆描寫，表現(xiàn)了曹植哀怨苦痛之情。全詩采用頂真格手法，章章蟬聯(lián)，具有回腸蕩氣之效果；善用比興表現(xiàn)情感；議論、抒情、敘事，寫景巧妙有機結(jié)合，具有一種沉郁頓挫，淋漓悲壯的風(fēng)格。
12、《歸國田居。少無適俗韻》思想藝術(shù)：此詩通過田園風(fēng)光的描寫，抒發(fā)了詩人辭官歸隱的志向和歸田后的喜悅之情。善于采用平凡景物人詩，于客觀描繪中流動出濃烈的主觀情趣；語言質(zhì)樸，平淡自然；結(jié)構(gòu)謹嚴，意境渾然。
13、《詠荊軻》的特點：筆墨凝練，重在傳神；以環(huán)境烘托氣氛，激昂豪放，給人一種“金剛怒目”的藝術(shù)感受。
14、《擬行路難，對案不能食》寫作特點：善于通過動作來刻劃人物性格，塑造了一個壯志未酬，憤激不平的詩人形象；感情激越，富于變化；語言緩急隨氣而出，富有節(jié)奏感。
15、《登池上樓》的寫景藝術(shù)：全詩用自然生動的語言描繪春草春鳥的景致。由上及下，由遠及近，刻畫細膩，畫面清新生動。
16、《西洲曲》的思想藝術(shù)：此詩是南朝樂府民歌中的名篇，細膩地刻畫了女子對情人的思念盼望。全詩刻畫人物內(nèi)心世界非常細膩；諧音雙關(guān)語運用巧妙；意境秀麗，風(fēng)格清新。
17、《蕪城賦》的藝術(shù)特色：①對比手法；②夸張手法；③語言峭拔，華麗而不柔弱，抒情性強。
18、《出師表》的特點：層次分明，講究章法，前后呼應(yīng)，渾然一體；語言懇切周詳，風(fēng)格質(zhì)樸明快。
19、《桃花源記》恩想與藝術(shù)：此文表現(xiàn)了作者對黑暗社會政治的批判，反映了作者對理想社會的追求和構(gòu)畫。敘事寫景狀物用白描手法；故事性強，敘事?lián)渌访噪x，引人人勝。結(jié)構(gòu)完整，情味雋永。
20、《三峽》寫景的特點：文章寫景善于突出四季特點，摹形之時，不忘傳神。語言洗練生動；寫景視覺性強，富有音響效果。
21、北朝散文的代表作：酈道元的《水經(jīng)注》、楊衡之的《洛陽伽藍記》、顏之雅的《顏氏家訓(xùn)》。
四、隋唐五代文學(xué)
1 、初唐四杰及其作品集：王勃有《王子安集》、楊炯有《楊盈川集》、盧照鄰有《幽憂子集》、駱賓王有《駱臨海集》。
2 、王孟詩派：又稱山水田園詩派。指盛唐時以王維、孟浩然為代表詩人，以描寫自然山水，田園風(fēng)光，表現(xiàn)閑適隱逸之情為主題，形式上以五言律詩為主，風(fēng)格恬靜淡雅，清新優(yōu)美的詩歌流派。
3 、盛唐邊塞詩派：盛唐時以高適、岑參為代表的詩人，寫作了大批表現(xiàn)邊塞風(fēng)光征戍生活和戎馬建功立業(yè)思想的作品，形式以七言歌行為主，風(fēng)格豪邁奔放。又稱高岑詩派。
4 、唐代古文運動：中唐時，以韓愈、柳宗元為代表，倡導(dǎo)在文體、文風(fēng)和文學(xué)語言上進行變革的散文革新運動。
5 、何謂傳奇：傳奇是小說的一種，一般指唐宋人用文言寫的短篇小說集。傳奇之名始于唐人悲钅刑的小說集《傳奇》一書。
6 、新樂府運動：中唐時，白居易、元稹等人吸取杜甫的詩歌經(jīng)驗，用新題樂府寫時事，倡導(dǎo)“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的現(xiàn)實主義主張，掀起了新樂府運動。
7 、唐五代詞派：晚唐時溫庭筠，韋莊開始大量填詞，成為文人詞的奠基者，并稱溫韋。五代時，詞風(fēng)愈盛，形成西蜀、南唐兩個中心。西蜀以“花間派”為代表，南唐以馮延己、李王景、李煜為代表。
8 、王維、李白、杜甫、白居易作品集：王維《王石丞集》、李白《李太白全集》、杜甫《杜少陵集》、白居易《白氏長慶集》。
9 、韓孟詩派：中唐時，韓愈、孟郊、賈島等人的詩歌以奇崛橫放的筆墨矯正大歷以來平庸浮艷的詩風(fēng)，開創(chuàng)了奇險生新的新詩派，文學(xué)史上稱韓孟詩派。
10、《在獄詠蟬》的主旨與特點：此詩名為詠蟬，實為述懷。它抒發(fā)了詩人品性高潔卻遭讒被誣的郁憤，和對人世不平的哀怨，表達了詩人渴望昭雪沉冤的愿望。比興寄托是其突出特點。
11、《過故人莊》的思想內(nèi)容：這是一首田園詩，描寫了農(nóng)村平靜優(yōu)美的生活情景，贊美了淳厚樸實的友情，流露了詩人崇高閑適自然的生活情趣。
12、《山居秋瞑》的藝術(shù)特點：畫面清幽美麗，意境清新優(yōu)美。設(shè)色構(gòu)圖，匠心獨具，表現(xiàn)出“詩中有畫”的特點。語言明快自然，富有音樂美。
13、《燕歌行》的思想內(nèi)容：此詩高度概括了唐代邊戍生活的諸多方面；荒涼的邊塞風(fēng)光，慘烈的戰(zhàn)斗場面，征人思婦與軍中官兵蘇樂均有描寫，并通過將帥的腐朽無能的揭露，對戍邊戰(zhàn)士寄與了深切同情。
14、《蜀道難》的藝術(shù)特點：結(jié)構(gòu)上以入蜀險阻組織全篇；想象豐富奇特，風(fēng)格雄奇奔放，極具浪漫色彩；語言抑揚頓挫，變化無窮。
15、《自京赴奉先縣詠懷五百字》的思想內(nèi)容：此詩通過作者個人的身世遭際，路途和回家后的見聞感受，抒寫了往昔抱負的感嘆和對未來的憂慮，真實地反映了安史之亂前夕社會危機四伏的政治形勢。
16、《登高》藝術(shù)特點：前半寫景、后半抒情，情景互用，構(gòu)成蒼涼悲壯意境；結(jié)構(gòu)謹嚴、章法井然；詩律精工，對仗整嚴。
17、《琵琶行》的主題思想：作品通過琵琶女高超的演奏技巧的描寫，表達了詩人對其不幸命運的同情，也抒發(fā)了自己無辜遭貶的失意。
18、《無題。相見時難別亦難》的寫作特點：比喻新穎貼切，精妙傳神；寫法變化，搖曳多姿；抒情委婉深切，哀怨纏綿。
19、《送李愿歸盤谷序》的寫作特點：構(gòu)思別出心裁，似松散而實謹嚴；文章善用對比，使主題鮮明深刻；多用排偶句式，聲韻諧婉。
20、《小石潭記》的藝術(shù)特點：寓物于情景之中，在景物描寫中融人主觀感情。詳略得當(dāng)，重點突出。寫景狀物，生動傳神。
21、《三戒》的寫作特點：以動物為主體寄托諷刺之意，篇幅短小，構(gòu)思巧妙。筆調(diào)詼諧幽默，含蘊諷刺。描寫生動，饒有趣味，結(jié)尾點題，發(fā)人深醒。
五、宋金文學(xué)
1 、西昆體：宋初主要詩文流派。以楊億《西昆酬唱集》而得名。主要作家是楊億，劉筠、錢推演等。寫詩注重音節(jié)詞彩，喜用典故，內(nèi)容狹小。
2 、唐宋八大家：指唐宋時期八位著名的散文名家。即唐代的韓愈、柳宗元；宋代的歐陽修、蘇軾、蘇詢、蘇轍、曾鞏、王安石。
3 、蘇門四學(xué)士：黃庭堅、秦觀、張耒、晁無咎。
4 、江西詩派：北宋后期以黃庭堅為代表的一個詩歌流派。他們標舉杜甫，刻意于詩歌的章法造句，喜好用典，注重摹擬。因其中不少作家是江西人，故稱。呂本中有《江西詩社宗派留》，江西詩名稱從此成立。
5 、中興四大詩人：指南宋前期四位著名詩人：尤袤，構(gòu)萬里，范成大，陸游。
6 、柳永在詞史上的貢獻：寫作了大量的反映都市生活和羈旅行役之感的詞，拓展了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域；善用鋪敘、情景交融等手法，在詞的藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有所創(chuàng)新；大力寫作慢詞，擴大了詞的體制；以俗語，口語入詞，且工于音律，提高了詞的表現(xiàn)技巧。
7 、《登快閣》的藝術(shù)特點：以“快”字為線索組織篇章，結(jié)構(gòu)嚴謹；格律嚴整，格調(diào)明快；善于用典；語言純凈，意境開闊疏朗。
8 、范成大田園詩的貢獻：傳統(tǒng)田園詩多以田園風(fēng)光和閑適情趣為表現(xiàn)內(nèi)容，范成大田園詩除此之外，還描寫了農(nóng)村的勞動生活，贊美農(nóng)民淳樸的美德，尤其是揭露了農(nóng)村的剝削和壓迫，擴大了田園詩的領(lǐng)地，賦予田園詩新的生命力。
9 、《關(guān)山月》的寫作特點：首先，四句一節(jié)，每節(jié)一個畫面，概括了投降政策下不同階層的不同生活；其次，融悲痛的感情和憤激的議論于描寫中，聲調(diào)隨感情的變化而變化，抑揚頓挫；再次，意境蒼涼空曠，杳遠深沉。
10、《書憤》的主題思想：此詩追述了詩人早年渴望恢復(fù)中原的壯志，抒發(fā)了壯志成空的悲憤，表現(xiàn)了對投降政策的不滿，充滿濃烈的愛國主義感情。
11、《踏莎行》“侯館梅殘”的藝術(shù)特點：構(gòu)思新穎，抒情深婉；意境淺麗，比喻生動；巧用反襯手法，舊典善翻新意。
12、《雨霖鈴》“寒蟬凄切”的思想感情：這是一首羈旅游行役詞，敘寫了其與戀人分手時依依難舍的離別之情，隱含著作者仕途失意、江湖淪落的悲慨。
13、蘇拭對詞的貢獻：將生活感受政治追求自身遭際等內(nèi)容納于詞中，擴大了詞的領(lǐng)域；提高了婉約詞的品格，并創(chuàng)作了大量豪放詞，對后世豪放詞派有深遠影響；突破了詞中音律的限制，使詞進一步詩化。
14、《念奴橋》“大江東去”的藝術(shù)特點：風(fēng)格豪放，雄奇壯觀；寫景、抒情、懷古巧妙結(jié)合；虛實相間，多種手法運用巧妙。
15、《聲聲慢》“尋尋覓覓”的特點：用白描手法進行層層鋪敘，將感情推向高潮；善用疊字，富有音樂美；語言樸素明白，有一種本色美。
16、《欽頭鳳》“紅酥手”的藝術(shù)特點：抒情真切，委婉，曲筆與直筆結(jié)合；語言自然不加雕琢；韻轉(zhuǎn)諧合，敘情周備。
17、《水龍吟》“楚天千里清秋”的特色；于豪放之中蘊沉郁之情；善于收縱轉(zhuǎn)折，章法結(jié)構(gòu)巧妙；多種手法抒情言志，用典貼切，含而不露。
18、《摸魚兒》“更能消”的藝術(shù)特點：比興寄托手法的運用；寫情纏綿婉轉(zhuǎn)，沉郁頓挫，寄托深沉的政治感慨。
19、《破陣子》“醉里挑燈”的主題：此詞追敘了當(dāng)年的軍旅生活，表達了作者的愛國之心，忠君之念和對功業(yè)的向往，也抒發(fā)了壯志難酬的悲憤之情。
20、《永遇樂》“千古江山”用典如何：此篇主要用了以下幾個典故：三國時孫權(quán)割據(jù)江東；南朝時宋文帝劉義降北伐中原；北魏太武帝建佛理詞；戰(zhàn)國時廉頗善飯。
21、《揚州慢》“淮左各都”的主題：此詞通過歷史名城揚州經(jīng)金人侵擾后破敗景象的描寫，抒發(fā)了作者山河破碎的“黍離之悲”，表達了對侵略者的痛惡之情。
22、《岳陽樓記》的寫作特點：在構(gòu)思上，題為記而不以記為主，借題發(fā)揮進行抒情議論。語言驕散結(jié)合，整齊嚴謹，華美流暢。善于通過典型形象描景狀物，以氣氛感染人心。
23、《醉翁亭記》的思想及藝術(shù)：作品通過醉翁亭周圍山景水色的描繪，抒寫了自己貶謫生涯中放情山水的閑適安樂，也隱約表現(xiàn)了他受政治打擊后的抑郁情懷。文章采用逐層剝落的手法，從大至小推出醉翁亭，構(gòu)思極其巧妙。全文以“樂”字為線索，形散神不散，用筆活潑，音韻和暢。虛字運用巧妙，“也”字二十一用，流利暢達，搖曳多姿。
24、晏殊、晏幾道、柳永等詞集名：晏殊《珠玉詞》，晏幾道《小山詞》、柳永《樂章集》、秦觀《淮海詞》、周邦彥《片玉詞》、李清照《漱玉詞》、辛棄疾《稼軒居士長短句》。
六、元代文學(xué)
1 、元曲知識簡介：元曲又稱北曲，包括雜劇和散曲兩部分。元雜劇體制一般是一本四折一個楔子。元雜劇劇本主要由曲詞和賓白兩部分組成。劇本根據(jù)角色分旦本和末本兩大類。角色有末、旦、凈、雜四大類。馬致遠的散曲或就居全元之首。
2 、元曲六大家：關(guān)漢卿、王實甫、馬致遠、白樸、鄭光祖、喬吉。
3 、重要代表作家作品：關(guān)漢卿《竇娥冤》、《單刀會》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》。王實甫《西廂記》�？颠M之《李逵負荊》。馬致遠《漢宮秋》。白樸《梧桐雨》、《墻頭馬上》。紀君祥《趙氏孤兒》。鄭光祖《情女離魂》。喬吉《兩世姻緣》。
4 、《竇娥冤》的藝術(shù)成就：①成功地塑造了一批典型的人物形象：竇娥、張驢兒、桃杌等；②人物、情節(jié)匠心獨運，場面安排緊湊；③現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合，充滿濃郁的悲劇氣氛；④語言通俗本色。
5 、《單刀會》關(guān)羽形象的塑造：通過蒼勁豪邁的唱詞和一系列矛盾沖突的描寫，把關(guān)羽叱咤風(fēng)云、豪放英武的英雄氣概寫了出來，這是一曲英雄的贊歌。
6 、《西廂記》中紅娘的形象：紅娘是一位地位低下的婢女，但她見義勇為，聰明機靈，熱情直爽，膽識雙具，是一個聰明乖巧，又活潑可愛的女性形象。
七、明代文學(xué)
l 、前七子：指明代中葉的七位文學(xué)家、李夢陽。何景明、徐楨卿、邊貢、康海、王九思、王廷相。
2 、后七子：明代中葉繼前七子之后七位文學(xué)家：李攀龍、王世貞、謝榛宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫。
3 、唐宋派：明代散文流派，以歸有光、唐順之、茅坤為代表。主張學(xué)習(xí)唐宋古文，故稱。
4 、公安派：明代后期文學(xué)流派。以袁宏道、袁中道、袁宗道三兄弟為代表，主張寫文章要“獨抒性靈，不拘格套”。因他們是湖北公安人，故稱。
5 、臨川四夢：指明戲曲家湯顯祖《紫釵記》、《牡丹亭》《邯鄲記》、《南桐記》四部傳奇。
6 、三言：指明代馮夢龍編撰的三部話本小說集：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。
7 、《登金陵雨花臺望大江》的藝術(shù)特點：結(jié)構(gòu)謹嚴、層次清楚；用曲恰切而不誨澀；氣勢雄渾，運轉(zhuǎn)自如。
8 、《石將軍戰(zhàn)場歌》的主題：通過對石亨英勇抗擊瓦刺人侵的歌頌和描寫，表達了作者對時局的關(guān)心、憂慮和對民族英雄的向往。
9 、《送東陽馬生序》的寫作特點：對比鮮明，以事明理，說理透徹，語言簡潔樸實，明白流暢。
10、《披劉一支書》的思想意義：文章以具體形象的描述，揭露了當(dāng)時官場卑鄙無恥、骯臟腐敗，表現(xiàn)了作者出污泥而不染的高風(fēng)亮節(jié)。
11、《牡丹亭》的主題：通過杜麗娘柳夢梅生死離合愛情的描寫，形象地展示了情與理的沖突，批判了摧殘人性的封建禮教和程朱理學(xué)，表現(xiàn)了追求個性自由個性解放的初步的民主思想。
12、《官渡之戰(zhàn)》的寫人藝術(shù)：善于將人物放在尖銳的矛盾沖突中進行對比來表現(xiàn)人物的性格。善于用典型情節(jié)來突出人物性格特點。善于多方面展示人物性格，避免人物描寫的簡單化。
13、《智取生辰綱》的情節(jié)結(jié)構(gòu)特點：故事情節(jié)曲折生動，矛盾沖突錯綜復(fù)雜，引人人勝。采用單線貫穿的結(jié)構(gòu)形式，巧妙布局。以自然環(huán)境描寫與故事情節(jié)描寫相結(jié)合，服務(wù)于內(nèi)容需要而進行反復(fù)渲染。
14、杜十娘的悲劇意義；杜十娘的悲劇表面看是孫富的挑撥和李甲的變心所致，其實質(zhì)則是封建禮教封建制度的迫害。正是封建禮教的作崇，李甲中途變心，扼殺了社十娘對自由幸福的追求。杜十娘的死是對封建禮教社會的抗爭和控訴。
八、清及近代文學(xué)
l 、南洪北孔：指《長生殿》的作者洪升和《桃花扇》的作者孔尚任。洪升是浙江錢塘人故稱南洪；孔尚任是山東曲阜人，故稱北孔。
2 、神韻說：由王士幀創(chuàng)立。以“不看一字，盡得風(fēng)流”為詩之最高境界。
3 、格調(diào)說：山沈德潛創(chuàng)立，主張寫詩溫柔敦厚。
4 、性靈說：袁枚為代表，主張直抒性靈。
5 、桐城派：清代最大的散文流派，主張寫文講究章法，言有物，辭有序，方苞、劉大木魁、姚鼎被稱為桐城三祖。
6 、李玉為蘇州派的代表作家，《清忠譜》為李玉與朱素臣合作創(chuàng)作。
7 、《原君》的中心思想：此文抨擊后世人君為一己私欲而屠毒天下，表現(xiàn)了作者民貴君輕，以民為本的民主思想。
8 、《桃花扇。余韻》“哀江南”套曲的思想意義：此出戲借蘇昆生之口，回味昔日繁華和講述今日破敗，是一曲凄涼哀婉的悲歌，充滿亡國之痛，起到懲創(chuàng)人心的作用。
9 、范進性格被扭曲的原因：此文通過范進中舉前后的變化的描寫，形象地揭示了科舉制度對知識分子性格的扭曲和心靈的殘害表現(xiàn)了科舉制度對社會風(fēng)氣的毒化。告訴人們范進性格扭曲的社會原因就是科舉制度。
10、《范進中舉》的諷刺藝術(shù)：在真實的基礎(chǔ)上夸張諷刺；用對比描寫來進行諷刺；用典型細節(jié)來進行諷刺。
11、《寶玉挨打》的思想內(nèi)容：作品表現(xiàn)了以賈政為代表的封建衛(wèi)道者和以賈寶玉為代表的封建叛逆者之間不可調(diào)和的矛盾沖突，也表現(xiàn)了封建家族家庭內(nèi)部爭奪財產(chǎn)繼承權(quán)的尖銳斗爭和其他錯綜復(fù)雜的矛盾。
12、《寶玉挨打》的藝術(shù)成就：塑造了一系列栩栩如生的人物形象，展示了他們之間復(fù)雜微妙的關(guān)系；情節(jié)緊湊集中，以矛盾沖突來促進情節(jié)發(fā)展，一波未平，一波又起，波瀾起伏；敘述語言簡潔生動，人物語言富有個性化。
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