毛澤東詩(shī)詞是繼楚辭、唐詩(shī)、宋詞和元曲之后，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌史上的又一座高峰，是一部反映中國(guó)新民主主義革命和社會(huì)主義革命的“史詩(shī)”。毛澤東詩(shī)詞別具一格，是在繼承前人基礎(chǔ)上的創(chuàng)新和發(fā)展，明顯地具有意境深遠(yuǎn)、韻味無(wú)窮和語(yǔ)言流暢三大特點(diǎn)。

　　一、意境深遠(yuǎn)

　　人們常說(shuō)：“文如其人”，“詩(shī)品即人品”。毛澤東詩(shī)詞已經(jīng)充分展示了毛澤東作為偉大的

　　無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、政治家、軍事家和詩(shī)人的人格魅力。寫(xiě)于1936年2月的《沁園春�雪》，是毛澤東詩(shī)詞的代表作之一：“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝�！�(見(jiàn)1996年9月版的《毛澤東詩(shī)詞集》，下同)作者用如椽大筆，以雪為喻，在深刻批判了中國(guó)兩千多年的封建統(tǒng)治，巧妙諷刺了歷代封建帝王的同時(shí)，熱情地謳歌了無(wú)產(chǎn)階級(jí)及其所領(lǐng)導(dǎo)的革命運(yùn)動(dòng)。真是氣勢(shì)磅礴，一涉千里。既抒發(fā)了作者堅(jiān)決推翻帝國(guó)主義、封建主義和官僚資本主義這三座長(zhǎng)期壓在中國(guó)人民頭上的大山，奪取新民主主義革命徹底勝利的雄心壯志，又給了當(dāng)時(shí)的蔣家王朝以致命的一擊。稱得上是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的絕唱!據(jù)說(shuō)1945年11月14日這首詞在重慶的《新民報(bào)晚刊》上發(fā)表后，曾轟動(dòng)了整個(gè)山城，還難倒了蔣介石及其御用文人。

　　陸游的《卜算子�詠梅》堪稱千古絕唱。在放翁的筆下，梅花是孤寂無(wú)主的。她任憑風(fēng)吹雨打，群芳忌妒，最后竟“零落成泥碾作塵，只有香如故”了。表達(dá)的是作者自己的不幸遭遇和永不變節(jié)的高尚品質(zhì)。而毛澤東作于1961年12月的同一詞牌的詠梅詞，則反其意而用之。他的詞作化憂郁為歡快，化冷漠為熱忱，化孤獨(dú)為親切，以“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”作結(jié)。這就不難看出，作為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的毛澤東，面對(duì)我國(guó)三年嚴(yán)重自然災(zāi)害所造成的重大損失，絲毫沒(méi)有被困難所嚇倒，而是敢于藐視一切困難，戰(zhàn)勝一切困難，充滿著必勝的信念和革命的樂(lè)觀主義精神。其意境比起陸詞來(lái)更勝一籌。其他如“更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。”(七律�長(zhǎng)征))“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。”(《七律�到韶山》)“莫道昆明池水淺，觀魚(yú)勝過(guò)富春江�！�(《七律�和柳亞子》)“坐地日行八萬(wàn)里，巡天遙看一千河�！�(《七律二首�送瘟神》)“不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀�！�(《水調(diào)歌頭�游泳》)“螞蟻緣槐夸大國(guó)，蚍蜉撼樹(shù)談何易�！�(《滿江紅�和郭沫若同志》)等等，都蘊(yùn)含著無(wú)比深遠(yuǎn)的意境，令人贊嘆不已。

　　二、韻味無(wú)窮

　　南朝人鐘嶸在《詩(shī)品》中說(shuō)：“故詩(shī)有三義焉：一曰興，二曰比，三曰賦。文有盡而義

　　有馀，興也;因物喻志，比也;直書(shū)其事，寓言寫(xiě)物，賦也。弘斯三義，酌而用之，干之以風(fēng)力，潤(rùn)之以丹彩，使味之者無(wú)極，聞之者動(dòng)心，是詩(shī)之至也�！泵珴蓶|詩(shī)詞正是廣泛地運(yùn)用了賦、比、興的手法，才使其創(chuàng)作出來(lái)的詩(shī)詞更加具有無(wú)窮的韻味，堪稱極品。毛澤東的《蝶戀花�答李淑一》，借鑒唐代著名詩(shī)人白居易《長(zhǎng)恨歌》的寫(xiě)作方法和技巧，把天上人間融為一體，用以緬懷愛(ài)妻楊開(kāi)慧和戰(zhàn)友柳直荀：“我失嬌楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問(wèn)訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞。忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。”正如張承原先生所說(shuō)：“這首詞神奇獨(dú)特的想象，不同凡響的藝術(shù)夸張，俊逸超脫的藝術(shù)風(fēng)格，悲壯沉雄的詩(shī)美境界，真乃千古絕唱，‘使人五體投地’(郭沫若語(yǔ))�！�(見(jiàn)《中華詩(shī)詞》2001年第5期第41-42頁(yè))從而收到了前所未有的藝術(shù)效果。

　　“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王�！笔敲珴蓶|寫(xiě)于1949年4月的《七律�人民解放軍占領(lǐng)南京》一詩(shī)中的名句。作者反用《司馬兵法》中“窮寇勿追”的說(shuō)法，告誡人們勿蹈西楚霸王項(xiàng)羽為了避免“不義”之名，沒(méi)有及時(shí)利用優(yōu)勢(shì)兵力消滅劉邦而導(dǎo)致最后失敗之覆轍，號(hào)召人民解放軍將革命進(jìn)行到底，堅(jiān)決、徹底、干凈、全部地消滅一切反動(dòng)勢(shì)力。僅僅十四個(gè)字，由于巧妙地運(yùn)用了賦、比、興的手法，所以更加增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。其“將革命進(jìn)行到底”的號(hào)召力，也就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)那怕洋洋萬(wàn)言的其他體裁的文章了。

　　《浪淘沙�北戴河》是毛澤東的又一首著名詞作。在詞的上闋，作者用生動(dòng)的語(yǔ)言，形象地描繪了下著大雨時(shí)秦皇島外白浪滔天的汪洋大海，以及漸漸遠(yuǎn)去而終于看不見(jiàn)了的魚(yú)船等景象。緊接著，作者將大筆一轉(zhuǎn)，在詞的下闋，撫今追昔，心潮澎湃，隨之發(fā)出了“往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”的感慨。詞中由于化用了魏武帝曹操《觀滄�！分小皷|臨碣石，以觀滄海�！�…秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”的詩(shī)句，因而使詞作的韻味倍增，更能感染讀者。

　　三、語(yǔ)言流暢

　　唐朝的李白、杜甫、白居易、元稹、杜牧等大詩(shī)人所寫(xiě)的詩(shī)作大都是語(yǔ)言流暢，明白如話的佳作。猶其是白居易的詩(shī)作，“由于故事性強(qiáng)，形象鮮明，音節(jié)流暢，語(yǔ)言優(yōu)美通俗這些特點(diǎn)，能夠深入到社會(huì)的各個(gè)角落�！�(金性堯語(yǔ))毛澤東詩(shī)詞正是繼承和發(fā)揚(yáng)了前賢的這一風(fēng)格�？v觀收進(jìn)《毛澤東詩(shī)詞集》中的六十七首詩(shī)詞，沒(méi)有一首是晦澀拗口的。特別是《西江月�井岡山》、《清平樂(lè)�蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》、《采桑子�重陽(yáng)》、《清平樂(lè)�會(huì)昌》、《十六字令三首》、《七律�長(zhǎng)征》、《清平樂(lè)�六盤(pán)山》、《七律二首�送瘟神》、《卜算子�詠梅》、《雜言詩(shī)�八連頌》等詩(shī)篇和“過(guò)眼滔滔云共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否?”(《賀新郎�別友》)“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯�！�(《沁園春�長(zhǎng)沙》)“把酒酹滔滔，心潮逐浪高!”(《菩薩蠻�黃鶴樓》)“陶令不知何處去，桃花源里可耕田?”(《七律�登廬山》)“中華兒女多奇志，不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝�！�(《七絕�為女民兵題照》)“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。”(《滿江紅�和郭沫若同志》)“世上無(wú)難事，只要肯攀登。”(《水調(diào)歌頭�重上井岡山》)“年年后浪推前浪，江草江花處處鮮�！�(《七律�洪都》)等詩(shī)句，還有上面所引用的例句，讀起來(lái)都瑯瑯上口，十分流暢。正是因?yàn)檫@樣，毛澤東詩(shī)詞才能得到人們的廣泛喜愛(ài)，并備受推崇。劉征老在《明白如話的唐詩(shī)》一文中曾對(duì)當(dāng)代的詩(shī)詞創(chuàng)作提出這樣的要求：“明白如話，盡量運(yùn)用詩(shī)化的現(xiàn)代語(yǔ)言，力求使廣大讀者讀起來(lái)上口，聽(tīng)起來(lái)悅耳。特別要避免使用半通不通的文言。”(見(jiàn)《中華詩(shī)詞》2000年第2期第57頁(yè))毛澤東詩(shī)詞在這一點(diǎn)上堪稱典范。在此，我要奉勸那些自命不凡，食古不化，矯揉造作，認(rèn)為詩(shī)詞越是隱晦就越是高雅的先生們，應(yīng)該放下架子，老老實(shí)實(shí)地向毛澤東同志及其詩(shī)詞學(xué)習(xí)，盡快改變自己的創(chuàng)作態(tài)度。

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