文學創(chuàng)作的個體無意識性

　　即文學創(chuàng)作滲透著作者的個體無意識的創(chuàng)造性。精神分析學理論的奠基人弗洛伊德就把文學創(chuàng)作看成是作家的“白日夢”。而夢是無意識活動的表征。其實，作者在進行文學創(chuàng)作活動時，很多時候不是作者本人在控制作品的方向，而是作品本身在按照自己的情感方式來進行。作家在創(chuàng)作完一部作品時，經(jīng)常會發(fā)出驚訝的感嘆，感到不可思議，因為最后完成的文本跟最初的構(gòu)思差異太大。確實，文學創(chuàng)作的過程不是受作者的意識所能控制的，其中滲透著大量的無意識創(chuàng)造性，而不像其他非文學寫作，可以按照事先的計劃安排一步步完成。這也正是文學作品能反映作者獨特的藝術(shù)個性的原因。美國作家多蘿西婭·布蘭德在“創(chuàng)意寫作書系”《成為作家》一書中也談到，“像其他的藝術(shù)一樣，創(chuàng)意寫作是一個完整的人的實踐活動。無意識必須自由豐富地流動，按照需要打開所有的記憶寶藏，所有的情感、事件、情景，還有儲藏在記憶深處的人物與事件的密切聯(lián)系;意識則必須在不妨礙無意識流動的情況下控制、聯(lián)系、辨別這些素材�！彼�以她才建議作者在寫作之前努力保留自己的想法，先別跟他人講述自己內(nèi)心的故事，否則，一旦自己開始寫作時就會發(fā)現(xiàn)，再想要努力把自己的故事寫完，已經(jīng)索然無味，興趣全無，因為在無意識之中，作者會認為故事已經(jīng)寫完了。

　　所以，對于文學創(chuàng)作者來說，適當保持自己內(nèi)心的緊張感，努力忘記事先意識到的諸多計劃和雜念，進入一種良好的寫作狀態(tài)，讓個體無意識更多地參與你的創(chuàng)作進程，這樣才能創(chuàng)造出真正的、富有藝術(shù)張力的文學作品。

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