考點:人物在敘事性作品中的地位
1.以情節(jié)為中心或非心理性的敘事作品
在這種敘事作品中,人物性格與其行動緊密地聯(lián)系在一起,沒有不付諸行動的動機和欲望。人物成了敘事線條上的一個行動元素。
如,好色——追逐女性,貪婪——索取財富,悲劇角色——最終釀成無法彌補的過失,俠客——最終力挽狂瀾,等等。
2.以人物為中心或心理性的敘事作品
在這種敘事作品中,人物性格會在敘事線條中得到多方面的展示。
在此類作品中,性格的因果律往往取代了情節(jié)的因果律,成為支配人物行動的依據。例如,安娜·卡列尼娜由于性格的驅使,最終不以作者意志為轉移地撲向了列車的輪下;關羽重感情、重信義的特殊性格,使華容道放走曹操成為必然的結果。在這里,情節(jié)所依賴的動作的因不過成為特定的情感和心理的果,情節(jié)則退居次要地位,成為高爾基所說的“人物性格成長的歷史”。
不僅如此,現代小說還可以直接深入到人物的內心世界,讓讀者聽到人物的內心獨白,觸到人物的冥思玄想,甚至進入他們的潛意識領域,從而使人物的精神世界展示得更加充分,性格層次更加豐富。例如喬伊斯的《尤利西斯》即采用意識流的方法直接將布盧姆、斯蒂芬和瑪莉恩三個主人公的幻覺和潛意識呈現在讀者面前。另如,“青春體”小說中經常有情感的“夢魘”、戀人之“死”等情節(jié),這些情節(jié)含蓄地表現了主人公內心對未來情感生活的憧憬與恐懼,以及對逝去的青春時光的眷戀,傳達出青春期豐富的心理特征。
編輯推薦: