戲劇精讀部分

　　《茶館》

　　作者：老舍，原名舒慶春，字舍予。早年著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》、《四世同堂》等，50年代后又創(chuàng)作了話劇《茶館》、《龍須溝》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《正紅旗下》等。

　　1.分析《茶館》“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題思想全劇三幕戲，分別描寫(xiě)了三個(gè)時(shí)代。第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景;第二幕以袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)為背景;第三幕則以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，國(guó)民黨政府加緊黑暗統(tǒng)治為背景;通過(guò)裕泰茶館這個(gè)“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術(shù)概括力，從側(cè)面反映了近50年社會(huì)歷史的風(fēng)云變幻，展現(xiàn)出一幅幅社會(huì)歷史風(fēng)俗畫(huà)，深刻揭露了三個(gè)時(shí)代的黑暗腐朽，從而達(dá)到了作者“葬送三個(gè)時(shí)代”的藝術(shù)目的。

　　2.簡(jiǎn)析《茶館》的結(jié)構(gòu)形式《茶館》全劇沒(méi)有統(tǒng)一連貫的故事情節(jié)，而是采取了獨(dú)特的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)，將眾多的人物速寫(xiě)組成幾十幅時(shí)代剪影，形成一個(gè)戲劇片斷，經(jīng)過(guò)作者的巧妙編織，既展現(xiàn)了多種多樣的戲劇沖突，又塑造了鮮明生動(dòng)的人物形象，還廣泛地反映了時(shí)代環(huán)境和社會(huì)心理。

　　3.分析王利發(fā)的形象及其對(duì)表現(xiàn)全劇主題的意義。

　　在《茶館》的眾多人物中，裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是貫穿全劇的中心人物。為人精明、干練、勤儉、善于經(jīng)營(yíng)的小商人，最后也逃脫不了破產(chǎn)的命運(yùn)。到國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，他苦心經(jīng)營(yíng)幾十年的茶館終于被霸占，自己則在絕望悲憤中上吊自殺。王利發(fā)及其茶館在全劇中還具有結(jié)構(gòu)功能，是全劇的核心人物、核心場(chǎng)景，起到輻射、領(lǐng)起其他人物和社會(huì)時(shí)代背景的結(jié)構(gòu)作用。

　　4.舉例分析《茶館》的語(yǔ)言風(fēng)格，并說(shuō)明人物對(duì)話的人性化特征作品語(yǔ)言簡(jiǎn)潔犀利明快，含蓄風(fēng)趣生動(dòng)，極富個(gè)性色彩;同時(shí)有濃厚的北京地方特色�！恫桊^》人物眾多，但塑造了許多性格鮮明的人物形象，這得力于人物語(yǔ)言的個(gè)性化，每個(gè)人物的語(yǔ)言都透露出他的身份，表現(xiàn)出他的性格特點(diǎn);同時(shí)具有濃厚的北京地方特色，“京味兒”很足，是在北京口語(yǔ)基礎(chǔ)上提煉的文學(xué)語(yǔ)言。

　　《關(guān)漢卿》

　　作者：田漢，原名田壽昌，20年代起著有《獲虎之夜》、《回春之曲》《麗人行》等話劇及電影劇本多部，并創(chuàng)作了由聶耳譜曲的《義勇軍進(jìn)行曲》。五六十年代創(chuàng)作京劇《西廂記》、《謝瑤環(huán)》和話劇《關(guān)漢卿》等。

　　1.分析《關(guān)漢卿》一劇的主題思想《關(guān)漢卿》是田漢在1958年為紀(jì)念世界文化名人關(guān)漢卿戲劇活動(dòng)700周年而創(chuàng)作的11場(chǎng)話劇。劇本以關(guān)漢卿的杰作《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出為中心線索，生動(dòng)地展示了元朝統(tǒng)治階級(jí)和人民之間的尖銳矛盾，憤怒地抨擊了貪贓枉法、專橫殘暴的元代官吏和權(quán)貴，歌頌了人民藝術(shù)家關(guān)漢卿不惜犧牲自己的一切，為人民的利益而呼號(hào)斗爭(zhēng)的崇高精神。

　　2.分析關(guān)漢卿形象，并體會(huì)在這一人物身上寄予了作者怎樣的感情。

　　《關(guān)漢卿》一劇中的關(guān)漢卿是個(gè)人民藝術(shù)家的形象，他具有不惜犧牲自己的一切，為人民的利益而呼號(hào)斗爭(zhēng)的崇高精神。關(guān)漢卿具有富貴不淫，威武不屈的錚錚鐵骨。田漢在塑造關(guān)漢卿形象時(shí)，傾注了自己的全部思想感情。田漢是現(xiàn)代大戲劇家，他也是一生為人民利益而呼號(hào)斗爭(zhēng)，創(chuàng)作了許多暴露舊時(shí)代黑暗和人民苦難的劇本。他在創(chuàng)造產(chǎn)漢卿形象時(shí)，無(wú)疑是把自己的生活體驗(yàn)和思想感情滲透于人物，因而使關(guān)漢卿形象具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。

　　3.簡(jiǎn)析《關(guān)漢卿》一劇如何辯證處理史料與藝術(shù)想象間的關(guān)系作為歷史劇，《關(guān)漢卿》確是田漢的一個(gè)出色的藝術(shù)創(chuàng)造。因?yàn)闅v史上有關(guān)關(guān)漢卿的史料極少，歷來(lái)對(duì)關(guān)漢卿及其作品的評(píng)價(jià)也多歪曲之處，這就給田漢的創(chuàng)作造成極大的困難。田漢從歷史唯物主義的觀點(diǎn)出發(fā)，分析了元代經(jīng)濟(jì)政治和人民的生活，憑借有限的史料，充分地發(fā)揮了藝術(shù)的想象力，從復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和尖銳的矛盾沖突中去把握歷史的真實(shí)，終于生動(dòng)地塑造了杰出的戲劇家和戰(zhàn)士——關(guān)漢卿的藝術(shù)形象。

　　4.分析《關(guān)漢卿》一劇如何以《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出為中心線索營(yíng)造扣人心弦的藝術(shù)效果的。

　　劇本結(jié)構(gòu)清晰，情節(jié)跌宕，善于動(dòng)用和設(shè)置懸念，提出疑問(wèn)，因而能產(chǎn)生扣人心弦的戲劇效果。作品以關(guān)漢卿為中心，設(shè)計(jì)了復(fù)雜人物關(guān)系，體現(xiàn)了多種社會(huì)關(guān)系在人物身上所起的作用，頗為深入地表現(xiàn)了人物性格的豐富性和復(fù)雜性。

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