第四節(jié)　電影時(shí)間的三個(gè)涵義

　　1、電影時(shí)間包含三個(gè)涵義：（1）　　　　。一般為　　　　分鐘到　　　　分鐘。（2）　　　　，即影片故事的時(shí)間長(zhǎng)度。（3）　　　　。（放映時(shí)間。100，120.表現(xiàn)時(shí)間。觀眾心理感受時(shí)間。）

　　2、對(duì)于電影劇作家來(lái)說(shuō)，　　　　是要遵守的。　　　　對(duì)劇作者是相對(duì)自由的。對(duì)劇作者最為重要的應(yīng)是　　　　。（放映時(shí)間，劇情展示的時(shí)間，觀眾心理感受時(shí)間）

　　3、有一部影片，可以很好地說(shuō)明時(shí)間的三個(gè)概念，這就是根據(jù)美國(guó)小說(shuō)家埃姆布洛斯·比爾斯的小說(shuō)《　　　　》改編的獲得1963年第36屆奧斯卡短片獎(jiǎng)的同名法國(guó)影片。（貓頭鷹橋上的事件）

　　第五節(jié)　電影時(shí)空觀念的變化

　　1、電影時(shí)空觀念的演變，大致可分為四個(gè)階段，即：　　　　，　　　　，　　　　，以及　　　　。（紀(jì)錄性電影時(shí)空，舞臺(tái)式電影時(shí)空，電影的新時(shí)空，心理時(shí)空）

　　2、法國(guó)的　　　　兄弟拍攝的早期影片《嬰兒喝湯》、《火車進(jìn)站》等，屬于紀(jì)錄性的電影時(shí)空影片。（盧米埃爾）

　　法國(guó)電影藝術(shù)家　　　　發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造了“停機(jī)再拍”的省略原則，他用一個(gè)鏡頭拍攝劇情中的一段戲，這段戲類似舞臺(tái)劇中的一幕或一場(chǎng)，被稱之為“舞臺(tái)式的電影時(shí)空”。（梅里愛(ài)）

　　美國(guó)電影藝術(shù)大師　　　　從梅里愛(ài)的“停機(jī)再拍”的省略原則中得到啟示，把每段戲中的事件和動(dòng)作再加以分解，形成電影自由處理時(shí)空的轉(zhuǎn)換原則。（格里菲斯）

　　瑞典電影藝術(shù)大師　　　　在影片《　　　　》（又名《楊梅樹(shù)下話當(dāng)年》）里，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的方式著意表現(xiàn)人物的內(nèi)在心理，把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻并列起來(lái)加以表現(xiàn)，創(chuàng)造了電影的心理時(shí)空。這部影片開(kāi)拓了電影的語(yǔ)言，改變了電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)，被稱為“　　　　”。（伯格曼，野草莓，夢(mèng)的電影）

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