2.結(jié)合作品談閻立本的繪畫特點(diǎn)?

　　答：閻立本繪畫代表了初唐美術(shù)的新水平，繪畫擅長人物肖像畫，歷史故事畫，多取材宮廷生活和歷史事件，他的繪畫創(chuàng)作畢生密切適應(yīng)著初唐鞏固政權(quán)的需要。歌頌帝國的強(qiáng)盛，成為初唐政治事業(yè)的頌歌，《秦府十八學(xué)士圖》《凌煙閣二十四開國功臣圖》是李世民表彰開國元?jiǎng)��！恫捷倛D》標(biāo)明唐太宗對民族團(tuán)結(jié)、政權(quán)穩(wěn)定、國家統(tǒng)一的重現(xiàn)，《歷代帝王圖》目的是通過聯(lián)想帝王的一些活動(dòng)和對歷史的影響，以資統(tǒng)治者歷代借鑒，以上作品有鮮明的為政治服務(wù)的目的，成為初唐政治事業(yè)的頌歌。

　　3.隋唐五代時(shí)期美術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)?

　　答：唐代是古代人物畫的盛期，在表現(xiàn)重大政治題材，反映貴族生活情態(tài)，描繪多種道釋形象，及宗教題材等方面有重要成就，反映城鄉(xiāng)風(fēng)俗也開始成為美術(shù)家所注意，在南北朝基礎(chǔ)上題材范圍進(jìn)一步擴(kuò)大。唐代美術(shù)毫不掩飾的表明要起成教化，助人倫的作品。通知集團(tuán)曾多次組織大規(guī)模的政治性創(chuàng)造活動(dòng)，宗教美術(shù)在前代民族美術(shù)融合的基礎(chǔ)上發(fā)展的更為成熟。貴族階層對美術(shù)需要增多，貴族的精神狀態(tài)及藝術(shù)審美愛好在美術(shù)中有著集中的體現(xiàn)。以山水花鳥為題材的繪畫創(chuàng)作開始活躍和山水花鳥專門畫家的出現(xiàn)，反映了美術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的擴(kuò)大，荊浩、關(guān)同、董源、巨然、黃筌的下出現(xiàn)顯示了山水花鳥畫的成花素。唐朝美術(shù)超過了以前各代，是封建社會(huì)美術(shù)發(fā)展的又一高峰，對亞洲甚至歐洲某些國家的美術(shù)發(fā)展也產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊憽?/P>

　　4.什么叫“青綠山水”?

　　答：展子虔。李思訓(xùn)父子的細(xì)筆勾勒石青石綠為主的重彩，更突出表現(xiàn)了錦繡山川的壯麗，并有強(qiáng)烈的裝飾效果，被稱為“青綠山水”。

　　5.初唐時(shí)期山水畫的特點(diǎn)?

　　答：在南北朝山水畫萌芽的基礎(chǔ)上，逐漸擺脫了技巧的稚拙狀態(tài)，山水?dāng)[脫了人物畫的附庸地位，作為獨(dú)立的對象出現(xiàn)在繪畫里，并且在圖繪深淺遠(yuǎn)近構(gòu)圖布勢已經(jīng)取得了一定的成就。

　　6.周昉人物畫的特點(diǎn)?

　　答：初效張萱，后則小異，衣紋簡勁，色彩柔麗，以豐厚為體。

　　7.李思訓(xùn)山水畫的特點(diǎn)?

　　答：描繪精工，設(shè)色富麗，青綠設(shè)色，注意情趣的表達(dá)，富有裝飾的效果，被古代奉為山水畫的典范。

　　8.王維山水畫特點(diǎn)?

　　答：字摩詰，官至尚書右丞，是盛唐著名詩人之一，兼音樂繪畫，自謂“當(dāng)世謬詞客，前身應(yīng)畫師”晚年信佛，退居田園。所作山水簡淡清新，能作潑墨山水，亦有著色者。他的《輞wǎng川圖》與盧鴻的《草堂圖》被認(rèn)為是書法恬tian淡閑居生活理想的代表作品。《雪溪圖》則是一幅古樸的小景。宋代蘇軾對王維給以“詩中有畫，畫中有詩”的評(píng)價(jià)，對古代繪畫追求詩情畫意有啟迪作用。

　　9.周文矩人物畫特點(diǎn)?

　　答：繼承周昉的畫風(fēng)，與顧閎中同為南唐畫院待詔，繪畫內(nèi)容多表現(xiàn)皇帝官僚之間的游樂和宮廷仕女生活，形象刻畫更加細(xì)致入微。

　　10.黃筌花鳥畫的特點(diǎn)?

　　答：黃筌是西蜀宮廷畫家，長期供職畫院，作品多為應(yīng)詔之作，表現(xiàn)題材是珍禽異花異鳥，在技法上用筆工整西您，賦彩濃艷，所謂雙鉤添色法，線色相容，幾乎不見墨跡，體現(xiàn)宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴”。

　　11.徐熙花鳥畫特點(diǎn)?

　　答：徐熙是南唐士大夫，為人性情放達(dá)，志節(jié)清高，他的花鳥畫，他的花鳥畫在題材上多為花禽、蔬果、草叢，表現(xiàn)它們天真的野趣，抒發(fā)了他士大夫的放達(dá)情懷。在形式上，以墨為主，先用墨線勾出形象，再施清淡色彩，用筆放逸，信筆揮寫，筆色不相隱映，具有清新灑脫自然的效果，被成為“徐熙野意”。

　　12.荊浩山水畫的特點(diǎn)?

　　答：他是五代重要的山水畫家，唐宋隱居太行山中，長期接觸北方的自然山川，并有很深的認(rèn)識(shí)和感受，他的山水畫大多是畫大多是畫北方崇山峻嶺，峰巒疊嶂，氣勢雄偉壯觀，他在唐代發(fā)展起來的水墨山水的基礎(chǔ)上有了新的創(chuàng)造，全景式構(gòu)圖，自成一家之體，代表了五代時(shí)期山水畫的面貌，他的作品有《匡廬圖》。

　　13.董源山水畫的特點(diǎn)?或貢獻(xiàn)?

　　答：董源畫江南真山，畫面上山形圓渾，空氣濕闊，技法常用披麻皴、點(diǎn)子皴、皴擦點(diǎn)染結(jié)合，畫出了山川遠(yuǎn)近、層次的變化，近視無功。作品有《瀟湘圖》《夏山圖》。董源的山水畫對元明清的山水畫有重要影響。

　　14.五代時(shí)期山水畫發(fā)展的概況?

　　答：五代是山水畫發(fā)展的重要時(shí)期，在唐代以水墨或青綠為主，在屏障上擇寫大山大水或松石的基礎(chǔ)上，一些畫家深入于大自然中，創(chuàng)造了真實(shí)生動(dòng)的北方峻嶺和秀麗的江南山川，前者以荊浩、關(guān)同為代表，后者首推董源巨然。荊浩出身于士大夫，唐宋戰(zhàn)亂中在太行山隱居，善畫北方地區(qū)的崇山峻嶺，層巒疊嶂，代表作《匡廬圖》。荊浩的追隨者關(guān)同所繪北方山水更加概括生動(dòng)，“筆愈減而氣愈壯，景愈少而意愈長”，代表作《山溪待渡圖》。董源善畫草木豐茂的江南山水。代表作《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》《龍宿郊民圖》。董源的學(xué)生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景”。代表作《萬壑松風(fēng)圖》《秋風(fēng)問道圖》。

　　15.五代時(shí)期花鳥畫的特點(diǎn)?

　　答：花鳥畫在當(dāng)代基礎(chǔ)上適應(yīng)宮廷貴族裝飾殿堂的需要，在西蜀和南唐有著進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了黃筌和徐熙兩種風(fēng)格，黃筌是西蜀宮廷畫家，長期供職畫院，作品多為應(yīng)詔之作，表現(xiàn)題材是珍禽異花異草，在技法上用筆工整細(xì)膩，賦彩濃艷，所為雙鉤填色法。線色相容，幾乎不見墨跡，體現(xiàn)宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴，徐熙野意”，“不唯各言起志，蓋以寫目所習(xí)，得之手而應(yīng)于心也”。由于作者反映的生活情趣和選取的題材不同出現(xiàn)了不同的風(fēng)格，也標(biāo)志著花鳥畫的進(jìn)步。

　　16.歷代名畫記

　　答：張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》是繼謝赫《畫品錄》后出現(xiàn)的一步繪畫史論重要著述，是現(xiàn)存最早的具有繪畫通史性質(zhì)的系統(tǒng)著述，此書共分十卷，論述源流發(fā)展及鑒藏，并輯錄從原始到會(huì)呂元年畫家傳記三百七十余人，成為后世研究古代繪畫的重要依據(jù)，張彥遠(yuǎn)在書中強(qiáng)調(diào)繪畫“成教化，助人倫：的教育作用和政治功能�！墩摦嬃�法》中以氣韻生動(dòng)為最高準(zhǔn)則并論述相互關(guān)系�！墩擃欔憦垍怯霉P》從造型的真實(shí)生動(dòng)出發(fā)，強(qiáng)調(diào)“意存筆先，畫盡意在”，指出南北朝以來形成客疏密二體都具有運(yùn)思精微的長處，而對吳道子“脫落其凡俗”“筆不周而意先”尤為稱道�！稁熧Y南北傳授時(shí)代》中指出南北生活風(fēng)習(xí)不同，繪畫描繪隨之而異，創(chuàng)作和欣賞都應(yīng)“詳辨古今之物，商較土風(fēng)之直”，描繪上務(wù)求合情合理。本書保留了大量史料，論述了歷史統(tǒng)治者對繪畫壟斷搜求及由于戰(zhàn)亂或政權(quán)更替造成了嚴(yán)重的散失，記錄了唐長安洛陽寺廟壁畫遺跡，探討了古代山水畫的發(fā)展和風(fēng)格變化。

　　#其他：

　　五代人物畫中還發(fā)展了描繪田家風(fēng)物的風(fēng)俗性畫卷。

　　后周畫家郭忠恕以界面畫見長《明皇避暑宮圖》《江行雪雯圖》

　　南唐趙干——《江行初雪圖》

　　五代佚名畫家——《雪漁圖》

　　衛(wèi)賢——《舟車水墨圖》是風(fēng)俗畫，《高士圖》

　　后主李煜yu《春江釣叟圖》

　　唐代的繪畫著錄、品評(píng)、史論之著作有：釋彥宗《后畫品錄》，李嗣真《續(xù)畫品錄》，裴孝源《貞觀公私畫史》，張懷《畫斷》，朱景玄《唐朝名畫錄》，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》。

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