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　　第九章 清代的繪畫 填空

　　1.清代繪畫領(lǐng)域中(文人畫)占壓倒優(yōu)勢.以(山水畫和花鳥畫)為多.

　　2.正統(tǒng)文人畫直接承受(董其昌)之余緒，以清代(四王)為代表。

　　3.“四王”是(王時敏、王鑒、王原祁、王翚huī)。

　　4.王原祁在繪畫上完全摹仿(黃子久)的筆墨韻致。

　　5.王時敏自認為(渴筆皴擦得大癡種韻)。

　　6.“以元人筆墨運宋丘壑”的是四王中的(王翚)。

　　7.八大山人的寫意花鳥(簡練生動，不拘形似而神完氣足)。

　　8.“借古以開今一出自(石濤)的(《苦瓜和尚話語錄》)。

　　9.金農(nóng)是(揚州)畫派的畫家，他把(詩歌、書法、繪畫、篆刻)結(jié)合成美妙的整體。

　　10.李鱔是(揚州)畫派中最擅長(花鳥畫)的畫家。

　　11.清代宗法徐崇嗣(沒骨法)的畫家是(惲格)。

　　選擇

　　1.正流畫家是(王時敏、王鑒、王原祁、王翚、惲格、吳力)。

　　2.王時敏山水畫特點：A仿黃子久，B受董其昌影響，C.渴筆技擦得大癡神韻。

　　3.石濤的山水畫有《山水清音》《細雨虬qiu松》《淮陽潔秋》《黃山八勝冊》《清湘書畫稿卷》。

　　4.石濤的藝術(shù)觀點有：A“搜盡奇峰打草稿”B山川景物與作者”神遇兩跡化，C“我自用我法”D借古以開。

　　5.石濤的山水畫特點有：A所畫山水構(gòu)圖新穎而富變化景象B郁勃新奇C意境宏深，筆情縱姿，具有獨特的風格和生命力。

　　6.王翚山水畫特點：A融合南北兩派B，以元人筆墨運宋人丘壑C用古人筆墨書畫一些實景D變化較多、技巧熟練

　　7.“四僧”是：八大、弘人、石濤、石溪。

　　8.弘人山水畫特點：A受倪瓚影響B(tài)筆墨形象凝練C寫黃山真景D立意構(gòu)圖新穎不落俗套。

　　9.八大山人寫意畫的特點：A畫荷花，荷莖挺拔而立，生氣勃勃，力圖表達倔強而不隨波逐流的品格B所畫怪鳥及魚，多白眼看天，表現(xiàn)他不妥協(xié)的品質(zhì)C寫意花鳥畫形象簡練生動，不拘形似而又神完氣足也多是他性格及人生態(tài)度的寫照D構(gòu)思豐富奇特，不落窠臼，鮮明的表現(xiàn)其理想的追求E“掘規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪”不拘成法，長于水墨，畫風厚拙而不作矯飾.筆墨含蓄而沉郁豐富，是繼承了林良、陳淳、徐渭寫意花鳥而發(fā)展到一個新水平。

　　10.石溪和尚山水畫特點：A注重景物氣氛的描寫，山重水復(fù)、云煙掩映B受宋元影響而又得之自然C筆墨荒率渾厚含蓄而引人入勝D反對摹仿古人，常將其其藝術(shù)見解題跋于書畫作品之上。

　　11.“搜盡奇峰打草稿“是(石濤)的見解。

　　12.抒州八怪的藝術(shù)特點有：A受石濤、八大影響B(tài)提倡大膽創(chuàng)造精神C用雄姿奔放或古拙得筆墨風格表達個性。

　　13.惲格花卉的特點：A沒骨法B工筆寫生C設(shè)色明麗D用筆輕快。

　　14.趙之謙花卉畫的特點：A篆刻書法入畫B寫花木之神采C強調(diào)氣勢D筆墨酣暢E具有鮮明的主觀情趣。

　　15.吳其碩花卉畫特點：A_不拘成法追求真意B金石書法入畫，用筆奔放有力，布局疏密偏正頗具匠心，形象強烈突出C色彩豐富鮮明D|橫涂豎抹，不失法度。

　　16.改琦以著名的文學作品的畫有《紅樓夢圖詠》。

　　17.海上三任是：任熊、任薰、任伯年。

　　18清代被稱為“常州派之首”的是(惲格)。

　　19.清末廣東地區(qū)二居指的是：層巢、居廉。

　　20.清朝與“四王”齊名的是(費丹旭、改琦)并成為“清六家”

　　簡答

　　1.四王的特點?

　　答：從王時敏到王原祁經(jīng)歷了明末清初幾十年間，正處于文人畫末流摹古仿古風氣靡漫之時，四王在當時名望高，弟子多，但他們一味仿古，以追求從董巨到黃公望的筆墨效果為標榜.他們雖也積累了一些筆墨經(jīng)驗，但缺乏從生活中吸收感受，因襲摹仿，結(jié)果畫面上峰巒皴擦千篇一律，僵化而缺乏生氣。

　　2.李鱔寫意畫的特點?

　　答：李鱔，字宗揚，號復(fù)堂。他是八怪申最擅長寫意花鳥的畫家，初學山水以黃公望為師承。李鱔早年學工筆花卉，造型上下過堅實的工夫，中年后受林良、陳淳、徐渭、石濤畫風的影響，并得高其佩指點，筆墨縱橫馳騁但不失法度，用色用墨效果強烈，具有雅俗共賞的特色。

　　3.惲yun格花鳥畫的特點?

　　答：惲格，字壽平，又字正叔，號南田，工花卉，用筆輕快，設(shè)色明麗，描繪細膩精確而生動，被稱為“逸筆寫生”。

　　4.金農(nóng)繪畫的藝術(shù)特色?

　　答：金農(nóng)，字壽門，號冬心，浙江仁和(杭州)人，為揚州八怪中年齡較長的一位，他嗜奇好學，收藏金石，以擅長詩文、鑒別著稱，中年曾到南北各處游歷。金農(nóng)“五十從事于畫”，最初是從畫竹畫梅開始，后來也畫佛像、鞍馬、雜畫。他畫的梅花常用大片水墨涂出老干，而點綴花朵，另有一種古雅樸拙的風格。金農(nóng)能詩，所作梅竹雜畫，“每畫畢，必有題記，一觸之感”。金農(nóng)石法醇古方正得自漢隸，他把詩歌、書法、繪畫、篆刻結(jié)合成美妙得整體。 5.龔賢山水畫特點?答：字半千，又字野遺，號柴丈人。龔賢晚年致力于詩畫。他雖崇尚董源、吳鎮(zhèn)、但反對死搬硬摹，主張師法造化，吸取前人成就.用濃郁的筆法創(chuàng)造鮮明強烈的畫面.他善用多層次的積墨，深沉、雄厚、強烈、明凈，有力的塑造山水形象和氣氛，加強藝術(shù)魅力，他強調(diào)丘壑的經(jīng)營構(gòu)思.作品多描繪南京一帶山水.構(gòu)圖活潑、境界動人。

　　6.簡介揚州畫派?(揚州八怪的藝術(shù)特色?)

　　答：“揚州八怪”乾隆之際在揚州買畫的八位畫家，他們是：汪士慎、金農(nóng)、黃慎、高翔、李鱔、鄭燮xie、李方膺。羅聘(也有列入高風翰、閔貞、華巖yan的)，八怪的名字各書記載不盡相同，也并非都是揚州人，但他們都長期生活于此，都有較好的文藝修養(yǎng)，兼書法詩文，其中有些人曾混跡官場，由于不甘逢而失意潦倒，對社會現(xiàn)實有一些不滿和牢騷，對正統(tǒng)文人畫也有某些抵觸之處，而要求用雄姿奔放或古拙的筆墨風格表達個性。

　　7.鄭燮xie及其繪畫領(lǐng)域(繪畫理論)的觀點?

　　答：鄭燮，字克柔，號板橋。揚州興化人，出身沒落士大夫家庭，他性情直率，作風狂放，反對虛偽造作，在詩畫中也常流露不受羈絆或落落難合的態(tài)度。鄭燮所畫蘭竹，不止表現(xiàn)孤高超俗，更常借題畫詩發(fā)泄其抱負與牢騷，鄭燮繪畫形象與表現(xiàn)方法上都有不少創(chuàng)造，也畫竹或挺拔直上，伸出畫外、或瘦竹數(shù)竿相互交錯，蘭花疏密有致、偃仰有情、生動而有風趣的題詩，跌宕而有變化的書法，交錯于畫中，筆墨放逸自由。章法上富于美感，也繼承發(fā)展了徐謂，朱耷、石濤等人的藝術(shù)成就，更重要的士注意生活形象的觀察和對自己真實而充沛的情感的表現(xiàn)，鄭燮認為：“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”，從生活形象到藝術(shù)形象的加工、提煉、概括、提高的過程，正在在觀察、醞釀、構(gòu)思、慘淡經(jīng)營中產(chǎn)生�！耙庠诠P先”是必須遵循的法則，寫意畫必須經(jīng)過嚴格的功力鍛煉，“必極工而后能寫意”。

　　8. 華巖yan的藝術(shù)特點?

　　答：他擅長花鳥，兼工人物、山水、走獸，是難得的具有多方面才能的畫家。號新羅山人�；�鳥畫范圍很廣，尤其愛畫疏枝上自由悅鳴的鳥雀，善于用簡練的幾筆勾出枝杈，用干筆桔墨，賦以淡彩，畫鳥的羽毛，質(zhì)感極強，能生動的畫出倒掛、展翅、飛走等復(fù)雜活潑的動態(tài)，簡練突出，非常傳神，他非常崇拜惲南田的人格和藝術(shù)，但他的花鳥卻在淡逸雅致的“常州派”以外創(chuàng)立了自己的風格。他的人物畫中常描繪高士、仕女及神仙傳說形象，也畫畫邊塞人物。如《天山積雪》畫牽駝的的行旅看天邊的孤雁，在描繪離鄉(xiāng)思緒上頗為感人。他的山水融合于吳浙各派，小景尤佳。華巖yan繪畫的題材筆墨形象上明顯的吸收了民間藝術(shù)形式，對清以后的繪畫有相當影響。

　　9.黃慎的繪畫觀點?

　　答：黃慎，號癭瓢，福建寧華人，早年曾向上官周學畫人物，極為嚴謹工細，晚年改畫寫意人物及花卉，又能寫狂草，在繪畫中用筆簡略而富有神采，常畫民間故事中仙佛，名士生活及漁樵等.他的提煉形象的功力給后代不少啟示。

　　10.羅聘的繪畫特點?!

　　答：是金農(nóng)的學生，在“八怪”中年齡最小，字遁夫，號兩峰。祖籍安徽歙she縣。隨金農(nóng)學詩，后又學畫，羅聘畫風有多種面貌，能工能寫，人物、佛像、山水、花卉、雜畫都能畫.是“八怪”中具有多方面才能的一個。曾畫過不少《鬼趣圖》，以夸張的手法畫鬼的種種情態(tài).借虛幻之鬼以諷喻社會現(xiàn)實。

　　11.李方膺的繪畫特點?

　　答：擅長梅蘭松竹，江蘇兩通人.他為人傲岸，書畫不守常規(guī)，最愛梅花。所畫梅花或老干屈蟠，或挺拔怒放.形象豐富而有交化，畫風竹也能表現(xiàn)疾風震撼中紛披搖擺但提拔有力的氣質(zhì)，影視他孤傲不屈品格的寫照。

　　12.八大山人(寫意花卉)的藝術(shù)特色?

　　答：：八大山人是明宗室.能詩，擅書畫，工篆刻，尤精繪事，他經(jīng)歷了明清變革，生活和理想發(fā)生了巨大變化，明亡之后，出家為僧，內(nèi)心充滿家國滅亡之痛。繪畫早年受董其昌影響，后來由于感情處境的變化走了與四王不同的藝術(shù)道路，他的寫意花鳥發(fā)展林良、陳淳、徐謂的筆墨技法，同時注重自己的感受，形成獨特的風格。在題材上喜歡畫松石蓮魚之類，所畫荷花荷莖挺拔，生氣勃勃。力圖表達倔強而不隨波逐流的品格，畫怪鳥多白眼看天，表現(xiàn)不屈的氣質(zhì)，在表現(xiàn)上不拘成法。力求獨創(chuàng)，筆墨簡練概括，不拘形似而神態(tài)氣足。他的繪畫對清代中葉以后的繪畫發(fā)展有重大的影響，代表作品有《孔雀圖》《荷花水鳥圖》《鳥石圖》

　　13.吳俊清寫意花卉的藝術(shù)特色?

　　笞：吳俊清，字呂碩。出身地主文人家庭，精書法金石。中年以后才開始學畫。初學任伯年，后來又參用趙之謙法，更揣摩李鱔、金農(nóng)、陳淳、徐謂、朱耷等人繪畫。不拘成法，追求真意。他以金石書法的經(jīng)驗運用于繪畫，用筆奔放有力，布局疏密偏正，頗具匠心，形象強烈突出，畫面極有氣勢。畫花卉竹石，天真爛漫，偶作山水人物也樸實有趣。他晚年的寫意花卉藝術(shù)上達到爐火純青的境界，松竹梅菊斗雪耐寒的姿態(tài)，仙桃垂實葫蘆纏蔓有趣的形象，春意盎然的桃花玉蘭生長在蟠曲枝藤上的紫藤蘿花，都飽含情感，色彩上也豐富鮮明.常用紫黃玫瑰紅等多種色彩混合畫藤蘿，給人以嬌嫩之感。他作畫雖似橫涂豎抹，但嚴謹生動，“奔放處離不開法度，精微處照顧到氣魄”正是他繪畫極好的寫照。

　　14.任頤的繪畫特色?

　　答：任頤，后字伯年，浙江山陰入。任頤的繪畫題材廣泛，風格多樣，能工能寫，人物、花鳥均有不少創(chuàng)新，特別是元明以后，人物畫已漸衰微的情勢下，顯示了卓越的才華和高度的成就，任頤的人物畫，為適應(yīng)近代都市觀眾的欣賞愛好，選取了不少長期為群眾所熱悉的內(nèi)容.如：《群仙祝壽》《八仙》及歷史故事，他的肖像畫突破呆板的姿態(tài)和布局，人物動態(tài)神情都極為自然。任頤繪畫學承任熊兄弟和陳洪緩華巖等人及明清寫意畫家并溶入民間繪畫。他還常畫速寫.每外出常帶手折。見可取者即隨手勾畫，他也能捏塑。多方面的兼收并蓄，使他在近代繪畫藝術(shù)上創(chuàng)嶄新風貌。

　　15.石濤山水畫特色?

　　答：石濤是具有革新思想的畫家，是明宗室。明亡后，出家為僧。云游天下名山，在繪畫上多才多藝，山水成就尤為突出。由于身世和長期的流動生活，使他有廣泛的閱歷和豐富的感受，尤其是對黃山，有獨特的體驗。在大自然的啟發(fā)下有豐富的想象力和蓬勃的創(chuàng)作熱情，畫山水景色郁勃新奇，構(gòu)圖新穎而多變化，意境宏深，筆情縱恣，他提出“我自用我法”，他的山水畫早年受董其昌影響，后來重視景物親身感受，同時提出“搜盡奇峰打草稿”進而創(chuàng)造出“于山川神遇而跡化”的境界，他的山水畫和當時泥古不化的山水形成鮮明的對比，表現(xiàn)了鮮明的個性和創(chuàng)造性，使他成為山水畫巨匠，代表作有《山水清音》《細雨虬松》《淮揚潔秋》。

　　16.蕭云從山水畫特點?

　　答：他畫山水受元四家，特別是倪瓚得影響，蕭疏淡遠。自成一家，被認為是“姑蘇派”的代表人物�！峨x騷圖》體現(xiàn)了明代的眷戀.而且顯示他在人物畫方面的一定成就.《太平山水圖》共繪當涂、蕪湖、繁昌三地名勝43幅，畫皆臨古人法，然而“原本古人自出新意”。所采用古人的不同風格也都能和情感景色結(jié)合。

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