16、韻:只指主要元音和韻尾(如果有的話)。
17、詩(shī)韻:韻頭不同而韻相同的字如干、滿、南、嘆可以互相押韻,這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構(gòu)成詩(shī)韻。
18、韻腳:韻頭不同而韻相同的字如干、滿、南、嘆可以互相押韻,這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構(gòu)成詩(shī)韻。漢語(yǔ)詩(shī)韻一般放在句尾,習(xí)慣上叫韻腳。
19、韻例:就是關(guān)于用韻的格律:什么地方用韻,什么地方不用韻和怎樣用韻。
20,換韻:不一韻到底,中途變換成不同的韻押韻的押韻方式,交韻的情況不是。
21、天籟:民歌隨口而唱,隨口用韻,隨時(shí)換韻的情況。
22、葉韻:古人為了說(shuō)明《詩(shī)經(jīng)》的押韻和諧,認(rèn)為某字是改讀某音,就是“葉韻”,或稱“葉句”(葉,同“協(xié)”,和諧之意)。
23、葉音法:一種應(yīng)該否定的注音法。古人認(rèn)為押韻可以臨時(shí)改變讀音,以求和諧,沒(méi)有根據(jù)。
24、雙聲:兩個(gè)字的聲母相同,如現(xiàn)代漢語(yǔ)中“珍珠”,“微妙”在先秦是雙聲。
25、疊韻:兩個(gè)字的韻母相同,韻頭不同也可以,如現(xiàn)代漢語(yǔ)中“光芒”。
26、古音通假:古代漢語(yǔ)書(shū)面語(yǔ)言里同音或音近的字的通用和假借;虮居衅渥,或本無(wú)其字,借用同音近音字表示,兩個(gè)字本來(lái)形體不同,意義不同。如“蚤起”,蚤通早。
27、三十六字母:傳統(tǒng)認(rèn)為,有三十六字母,字母指聲母,古代沒(méi)有拼音字母,只好找出三十六個(gè)漢字作為聲母的代表,如見(jiàn)溪群疑等,反映了唐宋時(shí)期漢語(yǔ)聲母系統(tǒng)的情況。而上古的聲母現(xiàn)在研究為三十二個(gè),被分為牙音、舌音、唇音、齒音、喉音、半舌、半齒。
28、連綿字:由兩個(gè)音節(jié)連綴成義而不能分割的詞,或有雙聲疊韻的關(guān)系,如玲瓏、徘徊、參差,或沒(méi)有,如蜈蚣、妯娌,或同音相重復(fù),如匆匆、津津。
29、疏:由于時(shí)代的變遷,前人的注解已經(jīng)不再容易理解,出現(xiàn)了一種新的注解,作者不僅解釋正文,還給前人的注解作注解,成為“疏”,也叫“正義”!妒(jīng)注疏》中的《詩(shī)經(jīng)》就是漢代毛亨傳,漢代鄭玄箋、唐代孔穎達(dá)等正義。傳指闡明經(jīng)義,箋指補(bǔ)充與訂正毛傳的意思。
30、《十三經(jīng)》:《周易》、《尚書(shū)》、《詩(shī)經(jīng)》、《周禮》、《儀禮》、《禮記》、《春秋左傳》、《春秋公羊傳》、《春秋谷梁傳》、《論語(yǔ)》、《孝經(jīng)》、《爾雅》、《孟子》。《十三經(jīng)注疏》多為漢朝或魏晉人的注。
31、衍文:?睂W(xué)術(shù)語(yǔ),簡(jiǎn)稱“衍”,也叫“衍字”。用來(lái)指明古籍中多出了文字的現(xiàn)象。如“‘漢水以為池’,‘水’字衍”。
32、脫文:校勘學(xué)術(shù)語(yǔ),簡(jiǎn)稱“脫”,也叫“脫字”。用來(lái)指明古籍中脫落了文字的現(xiàn)象。如“‘孔世家云:頎然而長(zhǎng)’”“‘孔’下脫‘子’字”。
33、韻文:指有韻的文章,有完全的韻文,也有不完全的韻文。
34、平水韻:隋朝陸法言的《切韻》分為206韻,過(guò)于細(xì),唐代規(guī)定相近的韻可以同用。南宋平水劉淵,將同用的韻合并,成107韻,后人漸為106韻,被成為平水韻,一般叫“詩(shī)韻”。
35、平仄;近體詩(shī)最重要的格律因素,在詩(shī)和韻文中構(gòu)成一種高低長(zhǎng)短相互交替的節(jié)奏,即所謂的“聲律”。陰平、陽(yáng)平是平聲,上聲、去聲、入聲為仄聲。古代的入聲現(xiàn)在轉(zhuǎn)入其他三聲中。
36、黏:上聯(lián)的對(duì)句和下聯(lián)的出句的平仄類型必須是同一大類的。失黏:詩(shī)歌中不合乎黏的規(guī)則的現(xiàn)象。
37、對(duì):每聯(lián)的出句和對(duì)句必須是相反類型的。也就是對(duì)句的平仄對(duì)立。失對(duì):詩(shī)歌中不合乎對(duì)的規(guī)則的現(xiàn)象。
38、孤平:詩(shī)歌中除了韻腳之外只剩一個(gè)平聲字。是律詩(shī)的大忌。
39、拗句:不依照一般的平仄的句子,即該用平聲的未用平聲,該用仄聲的未用仄聲。拗救:詩(shī)人對(duì)于拗句,往往用“救”,就是一個(gè)句子該用平聲的地方用了仄聲,則在本句或者對(duì)句的適當(dāng)位置,把該用仄聲的字改用平聲,以便補(bǔ)救。合起來(lái)叫作拗救。
40、對(duì)仗:詩(shī)歌特別是近體詩(shī)中,句法結(jié)構(gòu)相同的語(yǔ)句相為對(duì)仗,這是正格。另外又一種情況,只要求字面相對(duì)即詞類相同,不要求句法結(jié)構(gòu)相同。對(duì)仗一般平仄相對(duì)。同類的詞相對(duì)是工對(duì)。
41、合掌:一聯(lián)對(duì)仗出句合對(duì)句完全或者基本同義,是詩(shī)家的大忌,叫做“合掌”。
42、流水對(duì):對(duì)仗中的特殊類型。相對(duì)的兩句之間的關(guān)系不是對(duì)立的,而是一個(gè)意思連貫下來(lái),也就是說(shuō)出句與對(duì)句不是兩句話,而是一句話。如“即從巴峽穿巫峽,便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”。
43、借對(duì):對(duì)仗中的特殊類型。一個(gè)詞有兩種以上的意義,詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義,但是同時(shí)借用它的乙義或丙義,來(lái)與令一詞相對(duì)。如“岐王宅里尋常見(jiàn),崔九堂前幾度聞”。取“尋!北緸椤捌匠!敝,但又為古代測(cè)量單位,借對(duì)數(shù)目。
44、填詞:詞初稱為“曲子詞”,了解音樂(lè)的詞人按照樂(lè)譜的音律節(jié)拍來(lái)寫(xiě)詞,稱為填詞或倚聲。
45、詞調(diào):本指寫(xiě)詞時(shí)所依據(jù)的樂(lè)譜,后指把前人每一種詞調(diào)的作品的句法合平仄分別加以概括,從而建立的各種詞調(diào)的平仄格式。
46、雜。阂环N帶科(動(dòng)作)白(道白)的歌劇,唱詞往往是劇中人唱。只有套數(shù),沒(méi)有小令,一個(gè)套數(shù)稱為一折,全劇通常四折,有時(shí)加上一個(gè)楔子。散曲:不是戲劇,沒(méi)有科白,與詞的性質(zhì)相近。
47、小令:散曲的一種,等于一首單調(diào)的詞。套數(shù):由兩個(gè)以上的同一宮調(diào)的曲子按照一定規(guī)則連綴起來(lái)的套曲。
48、贅韻:曲中不必用韻的地方用韻。
49、襯字:曲律中在規(guī)定的字?jǐn)?shù)之外所添加的字,或者加在句首,或者加在句中,但不能加在句尾。
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