16、韻：只指主要元音和韻尾(如果有的話)。

　　17、詩(shī)韻：韻頭不同而韻相同的字如干、滿、南、嘆可以互相押韻，這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構(gòu)成詩(shī)韻。

　　18、韻腳：韻頭不同而韻相同的字如干、滿、南、嘆可以互相押韻，這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構(gòu)成詩(shī)韻。漢語(yǔ)詩(shī)韻一般放在句尾，習(xí)慣上叫韻腳。

　　19、韻例：就是關(guān)于用韻的格律：什么地方用韻，什么地方不用韻和怎樣用韻。

　　20，換韻：不一韻到底，中途變換成不同的韻押韻的押韻方式，交韻的情況不是。

　　21、天籟：民歌隨口而唱，隨口用韻，隨時(shí)換韻的情況。

　　22、葉韻：古人為了說(shuō)明《詩(shī)經(jīng)》的押韻和諧，認(rèn)為某字是改讀某音，就是“葉韻”，或稱“葉句”(葉，同“協(xié)”，和諧之意)。

　　23、葉音法：一種應(yīng)該否定的注音法。古人認(rèn)為押韻可以臨時(shí)改變讀音，以求和諧，沒(méi)有根據(jù)。

　　24、雙聲：兩個(gè)字的聲母相同，如現(xiàn)代漢語(yǔ)中“珍珠”，“微妙”在先秦是雙聲。

　　25、疊韻：兩個(gè)字的韻母相同，韻頭不同也可以，如現(xiàn)代漢語(yǔ)中“光芒”。

　　26、古音通假：古代漢語(yǔ)書(shū)面語(yǔ)言里同音或音近的字的通用和假借�；虮居衅渥�，或本無(wú)其字，借用同音近音字表示，兩個(gè)字本來(lái)形體不同，意義不同。如“蚤起”，蚤通早。

　　27、三十六字母：傳統(tǒng)認(rèn)為，有三十六字母，字母指聲母，古代沒(méi)有拼音字母，只好找出三十六個(gè)漢字作為聲母的代表，如見(jiàn)溪群疑等，反映了唐宋時(shí)期漢語(yǔ)聲母系統(tǒng)的情況。而上古的聲母現(xiàn)在研究為三十二個(gè)，被分為牙音、舌音、唇音、齒音、喉音、半舌、半齒。

　　28、連綿字：由兩個(gè)音節(jié)連綴成義而不能分割的詞，或有雙聲疊韻的關(guān)系，如玲瓏、徘徊、參差，或沒(méi)有，如蜈蚣、妯娌，或同音相重復(fù)，如匆匆、津津。

　　29、疏：由于時(shí)代的變遷，前人的注解已經(jīng)不再容易理解，出現(xiàn)了一種新的注解，作者不僅解釋正文，還給前人的注解作注解，成為“疏”，也叫“正義”�！妒�三經(jīng)注疏》中的《詩(shī)經(jīng)》就是漢代毛亨傳，漢代鄭玄箋、唐代孔穎達(dá)等正義。傳指闡明經(jīng)義，箋指補(bǔ)充與訂正毛傳的意思。

　　30、《十三經(jīng)》：《周易》、《尚書(shū)》、《詩(shī)經(jīng)》、《周禮》、《儀禮》、《禮記》、《春秋左傳》、《春秋公羊傳》、《春秋谷梁傳》、《論語(yǔ)》、《孝經(jīng)》、《爾雅》、《孟子》。《十三經(jīng)注疏》多為漢朝或魏晉人的注。

　　31、衍文：�？睂W(xué)術(shù)語(yǔ)，簡(jiǎn)稱“衍”，也叫“衍字”。用來(lái)指明古籍中多出了文字的現(xiàn)象。如“‘漢水以為池’，‘水’字衍”。

　　32、脫文：校勘學(xué)術(shù)語(yǔ)，簡(jiǎn)稱“脫”，也叫“脫字”。用來(lái)指明古籍中脫落了文字的現(xiàn)象。如“‘孔世家云：頎然而長(zhǎng)’”“‘孔’下脫‘子’字”。

　　33、韻文：指有韻的文章，有完全的韻文，也有不完全的韻文。

　　34、平水韻：隋朝陸法言的《切韻》分為206韻，過(guò)于細(xì)，唐代規(guī)定相近的韻可以同用。南宋平水劉淵，將同用的韻合并，成107韻，后人漸為106韻，被成為平水韻，一般叫“詩(shī)韻”。

　　35、平仄;近體詩(shī)最重要的格律因素，在詩(shī)和韻文中構(gòu)成一種高低長(zhǎng)短相互交替的節(jié)奏，即所謂的“聲律”。陰平、陽(yáng)平是平聲，上聲、去聲、入聲為仄聲。古代的入聲現(xiàn)在轉(zhuǎn)入其他三聲中。

　　36、黏：上聯(lián)的對(duì)句和下聯(lián)的出句的平仄類型必須是同一大類的。失黏：詩(shī)歌中不合乎黏的規(guī)則的現(xiàn)象。

　　37、對(duì)：每聯(lián)的出句和對(duì)句必須是相反類型的。也就是對(duì)句的平仄對(duì)立。失對(duì)：詩(shī)歌中不合乎對(duì)的規(guī)則的現(xiàn)象。

　　38、孤平：詩(shī)歌中除了韻腳之外只剩一個(gè)平聲字。是律詩(shī)的大忌。

　　39、拗句：不依照一般的平仄的句子，即該用平聲的未用平聲，該用仄聲的未用仄聲。拗救：詩(shī)人對(duì)于拗句，往往用“救”，就是一個(gè)句子該用平聲的地方用了仄聲，則在本句或者對(duì)句的適當(dāng)位置，把該用仄聲的字改用平聲，以便補(bǔ)救。合起來(lái)叫作拗救。

　　40、對(duì)仗：詩(shī)歌特別是近體詩(shī)中，句法結(jié)構(gòu)相同的語(yǔ)句相為對(duì)仗，這是正格。另外又一種情況，只要求字面相對(duì)即詞類相同，不要求句法結(jié)構(gòu)相同。對(duì)仗一般平仄相對(duì)。同類的詞相對(duì)是工對(duì)。

　　41、合掌：一聯(lián)對(duì)仗出句合對(duì)句完全或者基本同義，是詩(shī)家的大忌，叫做“合掌”。

　　42、流水對(duì)：對(duì)仗中的特殊類型。相對(duì)的兩句之間的關(guān)系不是對(duì)立的，而是一個(gè)意思連貫下來(lái)，也就是說(shuō)出句與對(duì)句不是兩句話，而是一句話。如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”。

　　43、借對(duì)：對(duì)仗中的特殊類型。一個(gè)詞有兩種以上的意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義或丙義，來(lái)與令一詞相對(duì)。如“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞”。取“尋�！北緸椤捌匠！敝�意，但又為古代測(cè)量單位，借對(duì)數(shù)目。

　　44、填詞：詞初稱為“曲子詞”，了解音樂(lè)的詞人按照樂(lè)譜的音律節(jié)拍來(lái)寫(xiě)詞，稱為填詞或倚聲。

　　45、詞調(diào)：本指寫(xiě)詞時(shí)所依據(jù)的樂(lè)譜，后指把前人每一種詞調(diào)的作品的句法合平仄分別加以概括，從而建立的各種詞調(diào)的平仄格式。

　　46、雜�。阂环N帶科(動(dòng)作)白(道白)的歌劇，唱詞往往是劇中人唱。只有套數(shù)，沒(méi)有小令，一個(gè)套數(shù)稱為一折，全劇通常四折，有時(shí)加上一個(gè)楔子。散曲：不是戲劇，沒(méi)有科白，與詞的性質(zhì)相近。

　　47、小令：散曲的一種，等于一首單調(diào)的詞。套數(shù)：由兩個(gè)以上的同一宮調(diào)的曲子按照一定規(guī)則連綴起來(lái)的套曲。

　　48、贅韻：曲中不必用韻的地方用韻。

　　49、襯字：曲律中在規(guī)定的字?jǐn)?shù)之外所添加的字，或者加在句首，或者加在句中，但不能加在句尾。