以文為詩：

　　一。按游記散文的敘述順序，如《山石》寫傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所見所聞，記敘詳細(xì)，給人如臨其境之感。

　　二。以“單行”散句貫穿，寫景刻露，為七言詩散文化的典范之作。如《山石》

　　三。鋪排的手法，如《南山詩》寫終南山的高峻和景象變幻，連用五十個“或”字的詩句加以鋪排描寫。

　　詩歌上的創(chuàng)新：

　　一。以文為詩

　　二。構(gòu)思、想象、意象都很特別，在藝術(shù)上蓄意追求恨重、怪奇、險勁的境界。如其《陸渾山火和皇甫湜用其韻》

　　三。著意搜羅奇語，但因有真情實感貫穿，所以仍然不失詩的感染力。如《八月十五液贈張功曹》

　　四。以丑為美，將生活中的丑陋事物寫入詩中，如《答柳柳州食蝦蟆》。

　　試比較白居易與元稹在藝術(shù)上的異同。

　　相同：

　　一。文學(xué)主張相同，都主張詩歌要反映社會、政治、民生推動了諷喻詩的創(chuàng)作。如白居易的《輕肥》《賣炭翁》;元稹《上陽白發(fā)人》，都充分暴露當(dāng)時政治的黑暗和人民的苦痛，體現(xiàn)出對社會、對政治、對人民的強(qiáng)烈正義感和責(zé)任感。

　　二。部分詩歌的題材、內(nèi)容相近。如諷喻詩、艷情詩

　　三。藝術(shù)上都寫實尚俗。

　　不同：

　　一。元稹部分新樂府借用古題，不似白居易那樣堅決徹底，旗幟鮮明。

　　二。內(nèi)容的廣度和深度，以及人物的生動性方面，都不及白居易。

　　三。白居易最看中諷喻詩，但成就最高的是感傷詩，以《長恨歌》和《琵琵行》最為有名。元稹創(chuàng)作成就表現(xiàn)在艷情詩和寫生離死別的悼亡詩，如《物腰》《行宮》《離思》《譴悲懷》

　　名詞解釋：

　　長吉體

　　一。中唐詩人李賀，字長吉，所以他的詩歌也被稱為“長吉體”。

　　二�！伴L吉體”詩在構(gòu)思、意象、遣詞、設(shè)色等方面都表現(xiàn)出新奇獨創(chuàng)的特色，形成瑰麗、冷艷的浪漫風(fēng)格，在整個中國詩歌史上，都獨樹一幟。

　　簡述劉禹錫詠史詩的特點。

　　中唐詩人，字夢得，有“詩豪”之稱。他的詠史詩在他的詩歌中占的分量不大，藝術(shù)上卻極精湛：

　　一。他的詠史詩多為登臨歷史遺跡的懷古之作，借古喻今。

　　二。采用五七言律絕的形式。

　　三。含有精辟的議論和卓識。如《西塞山懷古》在寄寓懷古的風(fēng)景中，融入了現(xiàn)實的憂患意識。

　　簡述劉禹錫竹枝詞的藝術(shù)風(fēng)格。

　　中唐詩人，字夢得，有“詩豪”之稱。

　　一。劉禹錫的民歌體竹枝詞和楊枝詞，是他被貶逐的二十三年間，受民風(fēng)淳樸的巴山楚水之地民謠俚曲影響而創(chuàng)作的獨具特色的作品。

　　二。這些作品注意吸收民間口語，學(xué)習(xí)民歌悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的情調(diào)，富有濃郁的生活氣息和地方特色。如《竹枝詞二首》“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無情卻有請”。以七絕寫民歌體詩，前兩句保持了七絕聲律諧婉的特點，后兩句則吸收了民間傳唱的竹枝詞曲調(diào)凄涼怨慕的特點，有采用諧聲雙關(guān)、重疊回環(huán)等藝術(shù)手法。

　　簡述柳宗元《江雪》、《漁翁》詩的意境與藝術(shù)風(fēng)格。

　　柳宗元再次遭貶后為從悲憤中解脫出來，他幻想象陶淵明一樣歸隱田園，寫了一些山水田園詩，試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈。如《江雪》《漁翁》

　　一。這兩首詩是作者山水詩代表作，營造出地老天荒的空曠孤寂境界，意境冷峭清遠(yuǎn)。如“千山鳥飛絕，萬經(jīng)人蹤滅”。

　　二。藝術(shù)上寫得精刻孤峭，雖受陶淵明山水田園詩的平淡風(fēng)格影響，但沒有陶詩那么恬靜閑適，而多了一層冷漠空寂。

　　試論孟郊詩的苦吟風(fēng)格特征。

　　孟郊作詩尚奇峭，出自苦吟。在中唐大批寒士困頓失意的廣闊社會背景下，孟郊為成為中唐苦吟詩人的代表。

　　一。詩中頗多患難感、憂郁感，以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。如《嘆命》

　　二。重主觀感受，能妙造幽微，變熟為生，化險為夷。慣用白描手法，形象化的比擬和苦吟出來的精警字句，夸張地突出描寫對象。如《寒地百姓吟》。

　　三。突破溫柔敦厚的詩教傳統(tǒng)，光大自屈原以來發(fā)憤以抒情的精神，實踐了不平之鳴的創(chuàng)作理論。

　　試論李賀詩歌的藝術(shù)特征。