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2010年自考文學(xué)類古代文學(xué)史學(xué)習(xí)筆記(七)

2010年自考文學(xué)類古代文學(xué)史學(xué)習(xí)筆記(七)

 

  中唐的李賀是一個苦吟詩人,他的詩歌稱為“長吉體”,主要藝術(shù)特色有:

  一。在構(gòu)思與藝術(shù)想象上具獨創(chuàng)性。如《夢天》詩的前半部分寫瑰麗的月宮仙境景色,撲朔迷離,后半部分突然轉(zhuǎn)而俯覽人世的蒼桑,構(gòu)思甚為奇特,想象力驚人。

  二。詩歌的一向非同尋常,善于運(yùn)用神話和怪誕、華美的詞匯,別出心裁地創(chuàng)造出異想天開、從未有過的意象。強(qiáng)烈的主觀色彩常表現(xiàn)為意象復(fù)合的“通感”,如《李憑箜篌引》。鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩,是李賀詩歌最突出的特點之一。

  三。 “冷艷怪麗”的風(fēng)格特色。他的詩歌是冷、艷、奇、險自成一家,喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”之類的字眼,組成一幅幅冷艷的圖畫,表現(xiàn)出一種悲哀的美。字詞上濃妝重墨,如《雁門太守行》。他的詩歌都在修辭設(shè)色上,千錘百煉而成的詩句和奇詭用語,美化了他的苦悶和悲觀消極的情緒,使詩歌帶有濃重的傷感冷艷風(fēng)格。

  四。唯美傾向。他的詩苦悶的象征,其直觀幻想和描寫,在藝術(shù)修辭技巧上達(dá)到了很高的境地。

  試論柳宗元詩歌的主要內(nèi)容。

  中唐著名詩人柳宗元,字子厚。

  一。他的詩僅存一百余首,大部分作于貶官永州、柳州時期。其詩歌內(nèi)容主要是抒寫謫貶的抑郁悲傷和思鄉(xiāng)之情。如《登柳州城樓》難以排遣的愁思充塞于天地山海間。

  二。在貶謫期間所寫的山水田園詩,主要寫自己試圖以清靜幽寂的自然境界凈化心靈,消除現(xiàn)實的困擾為內(nèi)容。如《江雪》(“千山鳥飛絕,萬經(jīng)人蹤滅”)《漁翁》,營造出地老天荒的空曠孤寂境界,意境冷峭清遠(yuǎn)。

  試論劉禹錫、柳宗元被貶謫后創(chuàng)作的詩有何不同之處。

  一。題材不同

  1.劉禹錫的大半生是在謫貶中度過的,在貶謫期間創(chuàng)作了詠史詩,分量不大,卻藝術(shù)精湛思想深刻。他的詠史詩多為登臨歷史遺跡的懷古之作,借古喻今。采用五七言律絕的形式。含有精辟的議論和卓識。如《西塞山懷古》在寄寓懷古的風(fēng)景中,融入了現(xiàn)實的憂患意識。

  是他被貶逐的二十三年間,受民風(fēng)淳樸的巴山楚水之地民謠俚曲影響而創(chuàng)作了獨具特色的作品:民歌體竹枝詞和楊枝詞,

  2.柳宗元在貶謫期間以寫山水田園詩見長。作者再次遭貶后為從悲憤中解脫出來,他幻想象陶淵明一樣歸隱田園,寫了一些山水田園詩,試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈。如《江雪》《漁翁》

  二。藝術(shù)特色不同

  1.劉禹錫的詩歌總的特色比較明快,民歌體詩新鮮活潑、格調(diào)明快,具有濃厚的地方色彩。近體則寫得含蓄精練,風(fēng)格剛健爽朗,具有積極向上的精神。如《竹枝詞二首》:“東邊日出西邊雨,道是無情卻有情”。

  2.柳宗元的詩歌創(chuàng)作了空曠孤寂境界,意境冷峭清遠(yuǎn)。如“千山鳥飛絕,萬經(jīng)人蹤滅”。藝術(shù)上寫得精刻孤峭。

  第七章 李商隱與晚唐詩歌

  名詞解釋:無題詩

  一。李商隱用無題為名的愛情詩,稱無題詩。無題詩具有“朦朧”的特點,旨意隱秘。

  二。無題詩的范圍,一般認(rèn)為是作者抒寫不原明言的生活遭遇或思想感情的詩篇。包括以《無題》為題的十五首,和以句首二字為題“準(zhǔn)無題”近三十首。主要包括兩種,即寄托說和愛情說。

  簡述李商隱無題詩的內(nèi)容和特征。

  晚唐詩人李商隱最為人傳誦的,是他以無題為名的愛情詩,他的無題詩具有“朦朧”的特點,旨意隱秘。關(guān)于無題詩的內(nèi)容和作意,主要說法有兩種,即寄托說和愛情說。

  一。無題詩多數(shù)與愛情有關(guān),有的寄托痕跡比較明顯,有的則似有似無。抒寫的是交織著希望和失望的悲劇性愛情和愛情心理。一些無題詩,在愛情篇章中融入對社會人生的清涼體驗、和那種恍惚不定、總是有所失的情感,如《無題二首》“鳳尾香羅薄幾重”寫青年女子與對方邂逅,渴望相間而不得的心情,可能寄寓了作者落拓不遇的感傷。

  二。善于運(yùn)用比興象征手法寫愛情生活中的種種感受,十分注意比興本身形象的鮮明、生動、完

  整,力求其既富于生活感受,又具有啟發(fā)性,創(chuàng)造出交織著希望與失望、令人目眩神迷的帶有傷感情調(diào)的情詩之美。如《無題二首》“昨夜星辰昨夜風(fēng)”兩心相應(yīng)一點通,但徒留羨慕不已的回憶而已,非常的失意悵惘!稛o題》“相間時難別亦難,東風(fēng)無力百花殘”,傷別復(fù)傷春,明知別后會合無望,仍癡心不改、這種執(zhí)著于苦戀的怨曠之情,已近于愛情絕唱了。

  試論李商隱詩歌的藝術(shù)特色。

  李商隱是唐詩發(fā)展到晚期最有成就的詩人,以其獨具特色的美侖美奐詩歌登上了整個晚唐詩創(chuàng)作的藝術(shù)最高峰。

  一。他對于愛情的執(zhí)著,開創(chuàng)了詩歌上新風(fēng)格、新境界。他的詩成就最高的是近體詩,尤其是七律、七絕。如果說杜甫是唐代七言律發(fā)展史上的第一座里程碑,那么,李商隱則為第二座里程碑。他繼承了杜甫的沉郁頓挫,有融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀的幻想象征手法,形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風(fēng)格。

  1.寫景中融合比興象征,寄寓困頓失意的身世之感。

  2.愛用冷僻的典故,故詩中的意象特別美麗,而整體意旨往往隱晦。

  3.語言綺麗而對仗工整,音律圓美婉轉(zhuǎn)。

  4.“近而不浮,遠(yuǎn)而不盡”之趣,富于象征暗示色彩,有朦朧之美。

  二。他的絕句寫得深情綿邈,沉博絕麗,有的比較隱晦,但可以在精工富麗的辭章中體會到他的婉轉(zhuǎn)情思,而且很傷感。如《夜雨寄北》感情細(xì)膩,意境婉約,在藝術(shù)上的明顯特色便是細(xì)美幽約、朦朧含蓄,為傷感唯美文學(xué)的典型。

  試論杜牧詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就。

  一。晚唐詩人中,他第一個大量用七絕寫詠史詩,用史論筆法,寓褒貶議論于含蓄詩味中,極大地發(fā)揮了絕句體的妙用,創(chuàng)作了許多有“二十八字史論”之譽(yù)的詠史作品。如《泊秦淮》通過對歷史曾有過的繁盛轉(zhuǎn)瞬即逝的傷悼,以及揭露統(tǒng)治者的荒淫誤國,抒發(fā)自己的政治感慨和見識,其中深寓對現(xiàn)實的不滿和諷刺,立意高絕的議論,表現(xiàn)出橫溢的才氣。

  二。憂國憂民的壯懷與傷悼之情交織成一種俊爽的風(fēng)格。

  三。還寫過一些出色的傷別詩,紀(jì)行、寫景詩也頗多佳作。善于選擇清新明朗、能給人以快感的景物來抒寫他的情懷,用色彩鮮明的語言,創(chuàng)造出情景交融的優(yōu)美詩境,如《山行》“遠(yuǎn)上寒山石經(jīng)斜,白云深處有人家。停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花!备挥谠娗楫嬕,意境優(yōu)美,以暢達(dá)的語言傳達(dá)出自然景物的清新氣息,明麗而有立體感的畫面給人美妙的藝術(shù)感受。

  名詞解釋:苦吟詩

  1.晚唐時期,苦吟詩的早期代表是孟郊,后來有賈島、姚合。他們的詩風(fēng)相近,都以苦吟著稱所以稱苦吟詩。

  2.他們的詩風(fēng)又各有特色特色:

  孟郊詩中頗多患難感、憂郁感、以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。

  賈島詩多是寄贈酬唱之作,極少反映但是生活,局度也顯得比較狹窄。

  姚合與賈島是詩風(fēng)相近的詩友。

  試敘賈島和姚合的“苦吟”與孟郊有何不同。

  相同:

  1.他們都以苦吟著稱,因此歷來有“郊寒島瘦”之說

  2.孟郊、賈島都寫貧病饑寒、窮困潦倒。

  不同:

  內(nèi)容:他們都寫貧病饑寒、窮困潦倒。

  孟郊:寫“士不遇”,想用世而最終賚志以歿的悲劇性的一面。

  賈島:徹底放棄雄心、醉心于琢磨詞句的循世的一面,他的詩也有激烈奮發(fā)的一面,如《劍客》。但更多的如其《送別》。他的詩多是寄贈酬唱之作,極少反映但是生活,局度也顯得比較狹窄。反應(yīng)生活的深廣度不如孟郊。

  藝術(shù)上:

  孟郊成就最高

  賈島:不如孟郊,他的五言律寫得很精深,能于細(xì)小處見精神,造清奇幽微之境,推敲字句。如《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹,僧敲月下門”。

  姚合:作詩的才華和“苦吟”工夫都不及賈島,他的大多數(shù)詩都顯得平淡無奇,境界與格調(diào)也并不很高。

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