徐黃異體。

　　黃荃為西蜀宮廷畫家，所作多為宮廷中的奇禽名花。他以極細(xì)的線條勾勒，配以柔麗的賦色，線色相融，幾不見勾勒墨跡，情態(tài)生動(dòng)逼真，具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。

　　南唐處士徐熙，終身不仕。其畫注意“落墨”，用筆不拘泥于精勾細(xì)描，而是信筆抒寫，略加色彩。自謂“落筆之際，未嘗以賦彩暈淡細(xì)碎為功”，在一定程度上突破了以細(xì)筆填色表現(xiàn)奇花異鳥的格式，而有所創(chuàng)造。

　　黃荃，徐熙一在宮廷，一為處士，不同的生活環(huán)境，思想情懷以及不同的筆墨技巧，使他們形成面貌迥異的風(fēng)格�！包S家富貴，徐熙野逸，不唯各言其志，蓋亦耳目所習(xí)，得之于心而應(yīng)之于手也。”

　　荊關(guān)董巨。

　　中晚唐之際山水畫已有明顯的進(jìn)步。五代時(shí)期一些畫家進(jìn)而深入自然，創(chuàng)作了真實(shí)生動(dòng)的北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光。北方以荊浩、關(guān)仝為代表;南方以董源、巨然為代表，形成了兩種不同的風(fēng)格和畫派，體現(xiàn)了此一時(shí)期山水畫的巨大成就。

　　荊浩筆下山水大多都是崇山峻嶺，層巒疊嶂，氣勢宏偉而壯觀。他在唐代發(fā)展起來的水墨山水的基礎(chǔ)上又有新的創(chuàng)造和突破�！犊飶]圖》技法明顯的提高，表現(xiàn)了巍峨山峰及山腳下的幽居景象，筆墨皴法，全景式構(gòu)圖，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)兼具。在《筆法記》中他提出圖真，六要等觀念并在山水畫領(lǐng)域發(fā)展了六法論。

　　關(guān)仝是荊浩的追隨者，他多描繪關(guān)陜一帶山水，寫景繪形更為概括提煉，筆簡氣壯，景少意長，予人以深刻印象。所作《山溪待渡圖》和《關(guān)山行旅圖》，都畫出了北方深山中幽僻荒寒的氣氛。特別是《關(guān)山行旅圖》，峰巒峻厚而富變化，山腰云氣繚繞，山下板橋枯樹，野店荒村，具有濃郁的生活氣息。

　　董源所畫風(fēng)光，煙霧迷朦，江湖縱橫，千巖萬壑，重汀絕岸，林木清幽，表現(xiàn)山巒起伏，江河縈回，煙雨空濛的江南風(fēng)光，與北方荊關(guān)畫中雄偉險(xiǎn)峻的山水相比，更加帶有秀美抒情的意趣。他的山水畫有水墨和青綠二體，尤其擅長水墨山水，傳世名跡《瀟湘圖》，《夏山圖》，《龍宿郊民圖》等，皆以水墨為主，皴擦點(diǎn)染并用，創(chuàng)造了披麻皴和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)手法，成功地畫出山川遠(yuǎn)近層次和氤氳氣氛，具有革新精神。董源的山水畫中點(diǎn)景人物多穿插貴族游樂或風(fēng)俗情節(jié)，具有宮廷繪畫的痕跡。

　　董源的追隨者巨然的山水畫筆墨秀潤，充滿田園自然風(fēng)致�，F(xiàn)存《層巒叢樹圖》等。

　　馬一角，夏半邊。

　　馬遠(yuǎn)繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，以雄健的大斧劈皴畫奇異險(xiǎn)峻的山石峰巒，以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹，尤善于在章法上大膽取舍剪裁，描繪山之一角、水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀，表現(xiàn)空曠濃郁的詩意。這種“邊角之景”被后世稱為“馬一角”。傳世《踏歌圖》是他山水代表作。

　　夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，點(diǎn)景人物筆簡神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出。傳世巨型長卷《溪山清遠(yuǎn)圖》是其代表作。

　　馬、夏山水由于大膽剪裁，突破全景程式而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角，夏半邊”。馬、夏的邊角之景是藝術(shù)上的高度提煉，把富有感情色彩的景物加以突出，使畫面情景交融富有濃郁詩意，是對傳統(tǒng)山水的發(fā)展和豐富。

　　《林泉高致》。

　　郭熙對山水畫藝術(shù)的見解經(jīng)其子郭思整理成為《林泉高致》一書，共分水訓(xùn)、畫意、畫訣、畫題、畫格拾遺、畫記六篇。它標(biāo)志著山水畫理論已進(jìn)入成熟階段。

　　《林泉高致》闡明山水畫要表現(xiàn)林泉之意，使位居朝堂的士大夫通過山水畫的欣賞能“不下堂筵”而滿足他們“泉石嘯傲”的精神追求。郭熙強(qiáng)調(diào)對真山水要“身即山川而取之”，要注意山水所可能引起的想象：“春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。” 畫家必須“神于好，精于勤，飽游沃看”，才能胸有丘壑。他還強(qiáng)調(diào)畫“可游可居之境”，畫出士大夫渴慕林泉的理想佳境。

　　李成與范寬的異同。

　　李成性愛山水，弄筆自適。其山水多寒林平遠(yuǎn)之景，下筆有神。勾勒不多，形極層迭，皴擦甚少，骨干自堅(jiān)，又惜墨如金，給人以氣象蕭疏，煙林清曠的感覺�！蹲x碑窠石圖》圖中喬木老樹畫得非常勁拔，爽潤秀麗的筆鋒畫出寒林樹杈，俗稱“蟹爪”。

　　范寬初學(xué)李成，后師造化，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣�！断�山行旅圖》以頂天立地的章法表現(xiàn)雄偉壯觀的氣勢，生動(dòng)真實(shí)的展現(xiàn)了北方山水的壯美景色。被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”。

　　李成、范寬兩家源于五代北方山水畫派，但由于他們所處地區(qū)不同，所寫景物和畫家的胸襟氣質(zhì)的差別，而各創(chuàng)門戶。他們都在忠實(shí)自然的的基礎(chǔ)上，為山水畫發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)，把北方山水畫派推向新水平。人稱李成：“筆潤而墨精，煙嵐輕動(dòng)，如對面千里，秀氣可掬�！狈秾挘骸皽喓�、氣壯、雄逸，筆力老健�！痹u兩人為一文一武。

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