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2017年自學(xué)考試《中外美術(shù)史》復(fù)習(xí)資料(5)

來源:考試吧 2017-10-8 10:47:34 要考試,上考試吧! 自考萬題庫
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  徐黃異體。

  黃荃為西蜀宮廷畫家,所作多為宮廷中的奇禽名花。他以極細(xì)的線條勾勒,配以柔麗的賦色,線色相融,幾不見勾勒墨跡,情態(tài)生動(dòng)逼真,具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。

  南唐處士徐熙,終身不仕。其畫注意“落墨”,用筆不拘泥于精勾細(xì)描,而是信筆抒寫,略加色彩。自謂“落筆之際,未嘗以賦彩暈淡細(xì)碎為功”,在一定程度上突破了以細(xì)筆填色表現(xiàn)奇花異鳥的格式,而有所創(chuàng)造。

  黃荃,徐熙一在宮廷,一為處士,不同的生活環(huán)境,思想情懷以及不同的筆墨技巧,使他們形成面貌迥異的風(fēng)格!包S家富貴,徐熙野逸,不唯各言其志,蓋亦耳目所習(xí),得之于心而應(yīng)之于手也。”

  荊關(guān)董巨。

  中晚唐之際山水畫已有明顯的進(jìn)步。五代時(shí)期一些畫家進(jìn)而深入自然,創(chuàng)作了真實(shí)生動(dòng)的北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光。北方以荊浩、關(guān)仝為代表;南方以董源、巨然為代表,形成了兩種不同的風(fēng)格和畫派,體現(xiàn)了此一時(shí)期山水畫的巨大成就。

  荊浩筆下山水大多都是崇山峻嶺,層巒疊嶂,氣勢宏偉而壯觀。他在唐代發(fā)展起來的水墨山水的基礎(chǔ)上又有新的創(chuàng)造和突破!犊飶]圖》技法明顯的提高,表現(xiàn)了巍峨山峰及山腳下的幽居景象,筆墨皴法,全景式構(gòu)圖,高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)兼具。在《筆法記》中他提出圖真,六要等觀念并在山水畫領(lǐng)域發(fā)展了六法論。

  關(guān)仝是荊浩的追隨者,他多描繪關(guān)陜一帶山水,寫景繪形更為概括提煉,筆簡氣壯,景少意長,予人以深刻印象。所作《山溪待渡圖》和《關(guān)山行旅圖》,都畫出了北方深山中幽僻荒寒的氣氛。特別是《關(guān)山行旅圖》,峰巒峻厚而富變化,山腰云氣繚繞,山下板橋枯樹,野店荒村,具有濃郁的生活氣息。

  董源所畫風(fēng)光,煙霧迷朦,江湖縱橫,千巖萬壑,重汀絕岸,林木清幽,表現(xiàn)山巒起伏,江河縈回,煙雨空濛的江南風(fēng)光,與北方荊關(guān)畫中雄偉險(xiǎn)峻的山水相比,更加帶有秀美抒情的意趣。他的山水畫有水墨和青綠二體,尤其擅長水墨山水,傳世名跡《瀟湘圖》,《夏山圖》,《龍宿郊民圖》等,皆以水墨為主,皴擦點(diǎn)染并用,創(chuàng)造了披麻皴和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)手法,成功地畫出山川遠(yuǎn)近層次和氤氳氣氛,具有革新精神。董源的山水畫中點(diǎn)景人物多穿插貴族游樂或風(fēng)俗情節(jié),具有宮廷繪畫的痕跡。

  董源的追隨者巨然的山水畫筆墨秀潤,充滿田園自然風(fēng)致,F(xiàn)存《層巒叢樹圖》等。

  馬一角,夏半邊。

  馬遠(yuǎn)繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng),以雄健的大斧劈皴畫奇異險(xiǎn)峻的山石峰巒,以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹,尤善于在章法上大膽取舍剪裁,描繪山之一角、水之一涯的局部,畫面上留出大幅空白以突出景觀,表現(xiàn)空曠濃郁的詩意。這種“邊角之景”被后世稱為“馬一角”。傳世《踏歌圖》是他山水代表作。

  夏圭用筆蒼老,水墨淋漓,點(diǎn)景人物筆簡神全,寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出。傳世巨型長卷《溪山清遠(yuǎn)圖》是其代表作。

  馬、夏山水由于大膽剪裁,突破全景程式而畫邊角之景,因而被稱為“馬一角,夏半邊”。馬、夏的邊角之景是藝術(shù)上的高度提煉,把富有感情色彩的景物加以突出,使畫面情景交融富有濃郁詩意,是對傳統(tǒng)山水的發(fā)展和豐富。

  《林泉高致》。

  郭熙對山水畫藝術(shù)的見解經(jīng)其子郭思整理成為《林泉高致》一書,共分水訓(xùn)、畫意、畫訣、畫題、畫格拾遺、畫記六篇。它標(biāo)志著山水畫理論已進(jìn)入成熟階段。

  《林泉高致》闡明山水畫要表現(xiàn)林泉之意,使位居朝堂的士大夫通過山水畫的欣賞能“不下堂筵”而滿足他們“泉石嘯傲”的精神追求。郭熙強(qiáng)調(diào)對真山水要“身即山川而取之”,要注意山水所可能引起的想象:“春山澹冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而如妝,冬山慘淡而如睡。” 畫家必須“神于好,精于勤,飽游沃看”,才能胸有丘壑。他還強(qiáng)調(diào)畫“可游可居之境”,畫出士大夫渴慕林泉的理想佳境。

  李成與范寬的異同。

  李成性愛山水,弄筆自適。其山水多寒林平遠(yuǎn)之景,下筆有神。勾勒不多,形極層迭,皴擦甚少,骨干自堅(jiān),又惜墨如金,給人以氣象蕭疏,煙林清曠的感覺!蹲x碑窠石圖》圖中喬木老樹畫得非常勁拔,爽潤秀麗的筆鋒畫出寒林樹杈,俗稱“蟹爪”。

  范寬初學(xué)李成,后師造化,常危坐終日,縱目四顧,以求其趣!断叫新脠D》以頂天立地的章法表現(xiàn)雄偉壯觀的氣勢,生動(dòng)真實(shí)的展現(xiàn)了北方山水的壯美景色。被譽(yù)為“得山之骨”,“與山傳神”。

  李成、范寬兩家源于五代北方山水畫派,但由于他們所處地區(qū)不同,所寫景物和畫家的胸襟氣質(zhì)的差別,而各創(chuàng)門戶。他們都在忠實(shí)自然的的基礎(chǔ)上,為山水畫發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn),把北方山水畫派推向新水平。人稱李成:“筆潤而墨精,煙嵐輕動(dòng),如對面千里,秀氣可掬!狈秾挘骸皽喓、氣壯、雄逸,筆力老健!痹u兩人為一文一武。

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