1.蘇軾《水調(diào)歌頭(明月幾時(shí)有)》的“但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟”表達(dá)的祝愿是( )
A: 能找到稱(chēng)心的伴侶; B: 過(guò)隱逸的生活
C: 健康長(zhǎng)壽,祈求團(tuán)圓; D: 仕途發(fā)達(dá)升遷
2.蘇軾《水調(diào)歌頭(明月幾時(shí)有)》是一首( )
A: 悼亡詞; B: 中秋詞; C: 端午詞; D: 愛(ài)情詞
3.有“曲狀元”之稱(chēng)的元曲作家是( )
A: 關(guān)漢卿; B: 馬致遠(yuǎn); C: 張養(yǎng)浩; D: 王實(shí)甫
4.《天凈沙·秋思》,《天凈沙》是( )
A: 套曲名; B: 雜劇名; C: 詞牌名; D: 曲牌名
5.馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》抒寫(xiě)羈旅之情的方法主要是( )
A: 直抒胸臆; B: 借景抒情; C: 寓情于事; D: 寓情于理
6.馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》概括全篇主旨的“曲眼”是( )
A: 枯藤老樹(shù)昏鴉; B: 小橋流水人家;C: 古道西風(fēng)瘦馬; D: 斷腸人在天涯
7.《西廂記》的作者是( )
A: 關(guān)漢卿; B: 馬致遠(yuǎn); C: 王實(shí)甫; D: 鄭光祖
8.“淚添九曲黃河溢,恨壓三峰華岳低”的修辭是( )
A: 夸張、比喻、用典; B: 夸張、比喻、對(duì)偶
C: 對(duì)偶、比喻、擬人; D: 用典、比喻、對(duì)偶
9.“蝸角虛名,蠅頭微利”的修辭手法是( )
A: 比喻、對(duì)偶、用典; B: 排比、比喻、夸張
C: 對(duì)偶、擬人、用典; D: 擬人、對(duì)比、對(duì)偶
10.《長(zhǎng)亭送別》中鶯鶯最深沉的愁情憂慮是( )
A: 張生的金榜題名; B: 今宵的離愁別恨
C: 母親的干涉; D: 他日的被棄擲
11.《長(zhǎng)亭送別》的語(yǔ)言特色是( )
A: 慷慨悲涼; B: 沉郁頓挫; C: 明白曉暢; D: 優(yōu)美典雅
12.《報(bào)劉一丈書(shū)》中“斯則仆之褊衷,以此常不見(jiàn)悅于長(zhǎng)吏”一句,運(yùn)用的修辭手法是( )
A: 比喻; B: 夸張; C: 反語(yǔ); D: 擬人
13.《馬伶?zhèn)鳌返淖髡吆罘接蚴敲髂┣宄醯? )
A: 詩(shī)人; B: 戲曲家; C: 小說(shuō)家; D: 詩(shī)文家
14.在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就方面都堪稱(chēng)中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)高峰的作品是( );
A:《三國(guó)演義》;B: 《水滸傳》;C: 《紅樓夢(mèng)》;D: 《聊齋志異》
15.《飲冰室文集》的作者是( )
A: 譚嗣同; B: 梁實(shí)秋; C: 康有為; D: 梁?jiǎn)⒊?/P>
16.詩(shī)集《女神》的作者是( )
A: 聞一多; B: 戴望舒; C: 郭沫若; D: 冰心
17.《爐中煤》的作者假借“我”向年青的女郎傾訴愛(ài)情來(lái)寄托自己的愛(ài)國(guó)激情,這種表現(xiàn)方法是( )
A: 托物言志; B: 側(cè)面烘托; C: 象征暗示; D: 對(duì)比反襯
18.《爐中煤》中作者將自己自喻為“煤”,表達(dá)的情感是( )
A: 懷才不遇的幽怨; B: 愿為新生的祖國(guó)獻(xiàn)身的精神
C: 奴仆的謙卑心態(tài); D: 對(duì)古老中國(guó)的無(wú)限愛(ài)戀
19.《死水》的作者是( )
A: 郭沫若; B: 聞一多; C: 冰心; D: 戴望舒
20.聞一多最具代表性的詩(shī)集是( )
A:《猛虎集》; B: 《北方》; C: 《死水》; D: 《女神》
21.“嘔出一顆心來(lái),--在我心里!”一句出自( )
A: 《爐中煤》;B: 《發(fā)現(xiàn)》; C:《我愛(ài)這土地》;D: 《再別康橋》
22.《發(fā)現(xiàn)》中最能表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的至愛(ài),但現(xiàn)實(shí)卻讓詩(shī)人產(chǎn)生了失望憤怒之情的詩(shī)句是( )
A: 我來(lái)了,我喊一聲,迸著血淚; B: 我問(wèn),拳頭擂著大地的赤胸
C: 嘔出一顆心來(lái),--在我心里; D: 這不是我的中華,不對(duì),不對(duì)
23.下列出自聞一多《發(fā)現(xiàn)》中的詩(shī)句是( )
A: 這不是我的中華,不對(duì),不對(duì)!; B: 我愛(ài)這美麗的中華
C: 這是我的中華,是的,是的!; D: 這是咱們的中國(guó)
24.聞一多提出的新格律詩(shī)“三美”的主張是( )
A: 色彩美、意境深、意象新; B: 格律美、音韻美、語(yǔ)言美
C: 音樂(lè)美、繪畫(huà)美、形式美; D: 思想美、形式美、節(jié)奏美
25.聞一多被稱(chēng)為“格律派”,他主張?jiān)姼璨粌H在內(nèi)容上要?jiǎng)?chuàng)新,而且在形式上注重( )
A: 古典音律; B: 修辭和用韻; C: 格調(diào)和音律; D: 平仄格律
26.《風(fēng)波》中描寫(xiě)七斤:“他心里但覺(jué)得事情似乎十分危急,也想想些方法,想些計(jì)畫(huà),但總是非常模糊,貫穿不得”。這種人物描寫(xiě)方法是( )
A: 肖像描寫(xiě); B: 語(yǔ)言描寫(xiě); C: 細(xì)節(jié)描寫(xiě); D: 心理描寫(xiě)
27.《風(fēng)波》選自魯迅作品集( )
A: 《吶喊》; B: 《彷徨》; C: 《故事新編》; D: 《墳》
28.《風(fēng)波》中下列典型細(xì)節(jié),屬于刻畫(huà)七斤形象的是( )
A: 知道張大帥是張翼德的后代; B: 知道什么地方的閨女生了個(gè)夜叉之類(lèi)
C: 遇事一句口頭禪:“一代不如一代”;D: 夏天吃飯不點(diǎn)燈
29.在《風(fēng)波》中,趙七爺將自己頭上的辮子盤(pán)上、放下、又盤(pán)上,這一典型細(xì)節(jié)描寫(xiě)所表現(xiàn)的趙七爺?shù)男愿裉卣魇? )
A: 不學(xué)無(wú)術(shù); B: 裝腔作勢(shì); C: 愚昧無(wú)知; D: 夢(mèng)想復(fù)辟
30.《風(fēng)波》中,趙七爺聽(tīng)說(shuō)皇帝要坐龍庭了,就把原本壓在箱底的寶藍(lán)色竹布長(zhǎng)衫穿起來(lái),把原本盤(pán)在頭頂?shù)霓p子放下來(lái)。這種人物描寫(xiě)方法是( )
A: 行為描寫(xiě); B: 心理描寫(xiě); C: 肖像描寫(xiě); D: 細(xì)節(jié)描寫(xiě)
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